讲起了文学，讲到鲁迅发现夜与白天之间的深层联繫，夜晚代表的是真实和赤诚，正如他在《夜颂》中所言：“夜是造化所织的幽玄的天衣，普覆一切人，使他们温暖，安心。”这种对於黑暗的欣赏，不是对绝望的屈服，而是对真实勇敢的迎接。

鲁迅作品里的黑暗，点亮了我的黑暗。让我能更清晰地审视它，表达它。

讲起来为啥要拍这部影片。他要表达的生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动盪社会的不安，以及平凡人虚幻的感动。

贾科长的话，让赵三省陷入深深的思考，他终於清楚了《小武》拍摄的最初的来源。

“说吧，老贾，你还缺多少钱？”

贾科长正说到兴头上，被赵三省这突如其来的直接搞得愣了一下，隨即脸上闪过一丝不易察觉的窘迫和希望。他搓了搓手，“我们估计20万能拍完，已经凑了10万，还缺10万。”

“行吧，我答应你了，不足的我给你补齐。你抓紧时间把剧本、分镜头脚本、拍摄计划和预算表弄好给我。这个要求不过分吧？好歹我投了10万块，总得知道这钱具体要花在哪儿，片子打算怎么拍。”其实一开始，老贾来的时候，赵三省就决定投资了。

“谢谢三省，你可是帮了大忙。”贾科长抓著赵三省的手摇个不停，“今晚我请客，过几天就把剧本、分镜头脚本、拍摄计划、预算表拿给你。”

“没投钱的时候坐在操场上听你讲故事，一听我要投钱，马上就请吃饭。老贾，你这也太现实了吧。”赵三省调侃贾科长。

贾科长尷尬地搓了搓手。

“吃饭就算了，我这还忙著呢，你抓紧时间先把剧本写出来吧。把前期准备工作做扎实，这才是正事。”

“好！好！没问题！”贾科长倒也乾脆，拍了拍屁股上的灰尘，动作乾脆利落，“走了，给你写剧本去了。”话音未落，人已经转身，迈著大步，风风火火地朝著操场外走去。

“老贾，你给我回来，什么叫给我写剧本！”

贾科长头都没回，往后挥了挥手，“拜拜了您呢！”

赵三省坐在操场上，想到了贾科长的《小武》，摄影的粗糙，颗粒感十足，手持摄影的晃动，反而弄拙成巧，呈现了绝佳的记录风格，贾科长深厚的文学功底，在编剧上体现得淋漓尽致，台词精炼而富有张力，人物刻画入木三分。他对电影语言的把握更是出色，长镜头的运用，演员的调教，让这部电影展现出惊人的艺术感染力。

小武的那种状態：一个边缘人，在时代变革的洪流下试图保持一点点可怜的尊严。正如王小波所说的：“尊严就是，你在任何地方都被当作一个人物来看待，而不是一个东西来看待。”