“嗨咦，因为很感兴趣，所以很小就开始自学了，明天正要去报名呢”伊田辉当然不能说自己上辈子学的。

对於这样的“年轻”创作者，中岛美雪心里起了教一下伊田辉的想法，当然也有自己想找个人倾诉的心思，於是打开笔记本问道：“伊田桑是跟爸爸妈妈一起来的吗？”

“没有哦，我是和姑姑家还有邻居家一起来的，爸爸妈妈已经不在了”

中岛美雪沉默了下，岔开了话题：“抱歉啊，那辉君平时自己有写一些歌词吗？”

“是啊，平时喜欢看书和听歌，也会尝试在现有的曲子作词，或者作词应该搭配什么样子的曲子”伊田辉想著伊田千代子是有很多书，而且还经常翻动。

“是这样啊，那你看看我这个词应该怎么填写合適呢？”中岛美雪一直都是自己作词作曲，是一个很独立的人。

今天的这个男孩让中岛美雪有一种淡淡的考校心思，想著提点伊田辉一下。

伊田辉凑近看到已经写了一些歌词了：

我的归去之处

是有你声音的街角

一边被冬雨吹打

一边寻著你的脚步声

......

除了几句写好的，还有一些想要表达的意思，想著怎么填进去。看著这些歌词伊田辉很是熟悉，《习惯孤独》这首歌后来被邓丽君翻唱，叫做《漫步人生路》，很多人都听过，伊田辉也不例外。

这个时期刚好是日本流行音乐史的一个重要转型期。日本流行音乐的创作流程正从“先做词再做曲”的主流方式，迅速的转向“先做曲后作词”模式。所以后面才会有“为了押韵什么词都往上填的说法”。

但中岛美雪这样的创作型歌手比较注重文学性，一般是先有词后有曲。

“......请別让我孤独一人，没人喜欢孤独一人”伊田辉早就知道歌词，不过还是装作尝试的样子用大部分接近原版的歌词填了进去。

內容变化比较大，更多是父母离去的孤独感，有些地方不是很好。

对於中岛美雪来说伊田辉很厉害了，她也没想到填的这么好，有些词就是她心里想的但是还没有表达出来的，中岛美雪的注意力全部放到了歌词上面，又写写划划。

原时空这首歌在1980年10月21日发售，是1981年3月5日原创专辑《临月》的先行专曲。

“写好了！”中岛美雪很快就改好了，她觉得伊田辉特別有创作者的天赋：“辉桑很厉害呢，作词很有天赋”

“只不过是有相似的经歷罢了，刚好写了出来，其实也是美雪桑笔记的帮助下填出来的”

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