两人转头，只见一位穿著得体西装，气质锐利的中年男子端著咖啡杯走了过来。

“抱歉打扰，我是渡边义治。”他递上名片，语气斩钉截铁，“笠原君的悲观论调，我听过太多。每次行业不景气，就有这样的人跳出来给电影办葬礼！电影的出路，在於进化！在於极致的奇观！”

渡边义治！东宝未来的王牌製片，《日本沉没》的打造者！武藏海接过名片，感觉指尖都有些发烫。一条比笠原更大的鱼！今天真是来对了！

渡边义治挥舞著手势，仿佛在描绘未来的蓝图，“用七十毫米的宽银幕吞噬他们的视野！用六声道的立体声震撼他们的耳膜！製造出电视那个小盒子永远无法复製的视听盛宴！这才是电影的未来！”

他引用了《哥斯拉》系列的成功和好莱坞大片的模式来佐证自己的“技术救市论”。

武藏海压下心中的激动，对渡边的魄力表示欣赏：“渡边先生，您指出的技术方向，无疑是激动人心且必然的趋势。但是，”他话锋一转，如同一位冷静的解剖医生。“光有鎧甲没有灵魂，不过是铁皮罐头。”

看来得给你们下一剂猛药了！

“如果电影的未来，只剩下轰鸣的巨响和庞大的巨物，那它与游乐场里刺激感官的过山车，又有何本质区別？我们奋力筑起的这道技术高墙，是否在保护我们的同时，也隔绝了那条通往观眾內心最柔软处的小路？”

渡边义治的眉头皱了起来，但没有反驳，似乎在咀嚼这话里的含义。

咖啡馆里其他的交谈声渐渐低了下去，越来越多的人將目光投向这个观点激烈碰撞的角落。

笠原和夫的悲观哲学与渡边义治的技术乐观主义，像两头困兽般对峙不下。

就在这思想的僵局中，武藏海知道，时机到了。

他轻轻放下咖啡杯，陶瓷与托盘碰撞发出清脆的响声，仿佛一个开始的信號。他的声音不高，却异常清晰，足以让周围竖著耳朵的人都听见。

“二位先生，你们说的都对。”他开口，瞬间吸引了所有人的注意力，“但你们，都只看到了这枚硬幣固执朝向你们的那一面。”

他顿了顿，让这句话在寂静的空气里沉淀。

“笠原先生，您看到了电影的『旧躯体』正在电视的洪流中挣扎，窒息；渡边先生，您则在奋力为这具躯体打造一副更坚硬，更耀眼的『新鎧甲』。但你们都忽略了一点，电影真正不可替代的，电视永远无法夺走的核心，是『体验』。”

“电视，提供的是『信息』与『陪伴』。而电影，提供的是『仪式』与『沉浸』。我们不应该去和电视竞爭內容的『量』与『便利』，那是以己之短攻彼之长。我们应该深耕的，是电视永远无法给予的『体验的质』。”

他目光扫过笠原和夫与渡边义治，看到他们脸上的困惑开始被一种专注的思考所取代。

“《活埋》的成功，恰恰证明了这一点。它剥离了一切浮华的外衣，將『沉浸感』本身做到了极致，强迫观眾与主角一同呼吸，一同绝望。所以，未来的道路，在我看来，至少有三条！”

他举起手指，如同一位先知在宣告预言。

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