欧洲屋西餐厅里，武藏海独自坐在熟悉的靠窗位置，面前的咖啡已经冷了第三杯。

三天了。

从他在久保诚矢的办公室出来，已经整整过去了三天。这七十二个小时里，他像一尊石雕，除了日常去製片厂点卯，几乎没有其他任何动作。而久保诚矢那边，除了派人送来了几张需要填写的，关於版税和署名变更的申请表之外，也同样沉寂。

空气中瀰漫著一种令人窒息的平静。

武藏海感觉自己像是在玩一场现实版的搜打撤游戏，他和久保就是两个趴在草丛里的伏地魔，拼的就是耐心，拼的就是谁更能忍。在这种级別的心理博弈里，谁先有动作，谁就在心理上输了半筹，而只要有一方开始行动，往往就是露头即秒杀。

他虽然派出了土方铃音、河井他们去搜集情报，但整个大映製片厂就像一潭死水的古井，水面之下没有任何波澜。土方他们很沮丧，觉得没能帮上忙，跑来找他道歉。

“监督，我们...我们什么也没打听到。”土方铃音站在他面前，头垂得很低，声音里充满了沮丧，“公司里一切正常，就像什么都没发生过一样。河井先生和青木先生那边，也没有任何消息。”

她身后的河井二十九郎和青木一郎，脸上也带著同样的挫败感。

“不，你们做得很好。”武藏海当时是这么安慰他们的，“你们带回来了最有价值的情报，那就是『没有情报』。”

他看著团队成员困惑的眼神，耐心解释：“这说明，久保正在谋划的事情，其保密等级很高，信息只在公司最上层的一个小圈子里流通。我们越是听不到风声，就说明他布下的这个局，越是凶险。”

这个反向思考，让所有人都脊背发凉。

內部的信息差如同铁壁，但武藏海並非只有这一条路。他立刻想到了被“巧合”地支去京都出差的大村秀五。

在这个没有手机，远程通讯全靠固定电话和电报的年代，他除了知道大村去了京都之外，对其具体位置和下榻的旅馆一无所知，几天来的尝试联繫都石沉大海。

这过於刻意的安排，反而印证了他的猜想，久保在清除他身边的智囊。

“既然你用信息差来构筑壁垒。”武藏海端起冷掉的咖啡，抿了一口，苦涩在舌尖蔓延，“那我就用人脉差，来敲开你的龟壳。”

他的目光投向窗外，一个穿著剪裁合体西装、气质精干的中年男人正推开欧洲屋的玻璃门。

来人正是渡边义治。

这位四十二岁的东宝株式会社製片本部资深製片人（课长职），正处於事业黄金期。虽然还未拍出《日本沉没》那样的国民级大作，但他已是《哥斯拉》系列电影的核心製片人之一。

尤其是在1964-1970年间，他主导或深度参与了《摩斯拉对哥斯拉》，《怪兽大战爭》等多部卖座作品的製作，是东宝“怪兽黄金时代”当之无愧的幕后推手之一。他的经验和人脉，遍布整个日本电影界。

简单来说，他就是一个超级加强plus版的大村秀五，现在大村秀五不在，向他请教，效果也是一样的。

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