1960年的秋日，洛杉磯的阳光依旧慷慨，却照不进圣莫尼卡大道这间狭小、堆满杂物的公寓。

李楷（kai li）坐在一台老旧的scm机械英文打字机后，手指悬在键盘之上，眼神却穿透了斑驳的墙壁，落在了某个遥远的时空。他是南加州大学电影学院的毕业生，货真价实。但此刻，那张精心裱起来的毕业证书，更像是对现实的一个巨大讽刺。

墙角那个沉默得令人心慌的电话机，以及桌上那叠厚厚的、印著刺眼红色“最终通知”字样的帐单，才是他眼下最真实的人生剧本。父亲生意失败欠下的巨额债务，像一条冰冷的绞索，精准地套在了他这个刚走出象牙塔的儿子的脖子上。导演？艺术？在生存和债务面前，显得如此苍白可笑。

他深吸一口气，將脑海中那些不属於这个时代的纷杂思绪——对前世记忆的清晰回溯、对命运弄人的荒诞感——强行压下。现在不是沉溺的时候。他有一个计划，一个胆大包天，却也可能是唯一能扭转局面的计划。

他的手指落下，打字机发出清脆而坚定的“咔咔”声，如同战前的鼓点。纸卷上，一个標题逐渐显现：

the godfather

by kai li

是的，他要“写”《教父》。更准確地说，他是要將那部深植於脑海、属於另一个时空的旷世杰作，在这个它尚未诞生的年代，提前“搬运”过来。

得益於某种他无法解释的奇蹟，他拥有了过目不忘的能力，前世的记忆如同一个无限容量的胶片库，每一帧、每一句对白都清晰无比。马里奥·普佐？他大概还在为他的那些非虚构作品挠头吧。这本巨著，合该由他李楷来“创作”！

之所以搬运这部小说，主要还是因为它很火，在当时，连续几十周问鼎《纽约时报》畅销书榜单第一，改编电影后，票房高达2.5亿美元，这在当时堪称天价。

而且这部小说不过是提前几年发布，料想读者的口味不会变化太大。

如果抄袭的作品年代比较靠后，未必会受欢迎。

至於是谁写的这部作品，想来读者並不会深究。

难道就因为排华，自己就不写书了，去餐厅端盘子？那还不如写书，既来之，则安之。

写书还有一线希望，不写书，只能去做苦力。

大名鼎鼎的美国华裔电脑大王王安也是在六十年代崛起，几年后公司还上市了，李楷觉得自己无论如何也不能选择放弃。

英文版的小说《教父》大概有21万到22万个单词，剧本约4万单词。

原身自己就是导演，李楷继承了对方的一切，自然也就拥有了导演才能。

而更让李楷震撼的是，这具身体里所承载的，远不止一段陌生的人生——

竟还有一份近乎本能的、近乎恐怖的导演天赋。

那不是靠苦学能磨出来的匠气，而是与生俱来的、流淌在血液里的画面感、节奏感和掌控欲。

仿佛他生来就该站在片场，生来就懂得如何用镜头雕刻时光。

这原身……竟是个被现实埋没的、真正的天才。

只可惜，华裔的身份与过於年轻的年纪，在好莱坞这片排外而保守的土地上，几乎找不到任何施展的空间。

此刻，无数关於如何拍摄《教父》的构想在他脑海中奔涌，甚至不乏对原版电影的大胆优化与再创造。

然而现实冰冷却是，即便他真將剧本完美写就，好莱坞的大製片厂们也几乎不可能投资这样一部作品。

当下的市场宠儿是那些宏大敘事的史诗巨製、快意恩仇的西部片、甜蜜轻快的浪漫爱情喜剧、华丽绚烂的音乐剧，还有紧张刺激的恐怖片，而不是一部关於义大利黑手党家族、风格深沉、道德模糊的剧情长片。

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