穷小子和富家女的组合，涉及到阶级差异、真爱至上、个人奋斗等元素，矛盾衝突激烈，是古今中外，经典永恆的故事母题。

在中国就有《梁祝》《天仙配》《白蛇传》《西厢记》等无数经典传说。

杨文东拿出《天若有情》的剧本，將穷小子和富家女的题材香港本土化。

讲得既市井，又感人，徐克、施南生、关芝琳都被深深打动。

徐克1977年回香港，先后转档无线、佳视、丽视三家电视台，他的才华被许多人看见。

吴宇森就曾经因为看了徐克导演的电视剧《金刀情侠》，被里面的一个镜头惊艷了，想方设法地找到徐克，和他认识。

1979年，思远影业的老板吴思远相中徐克，支持他拍了一部《蝶变》。

这是徐克的电影处女作，上映之后，因为拍摄手法新颖，在业內引起很大的关注。

但香港观眾却並不买帐，票房只有115万，扑街。

说起来也不奇怪，徐克这廝居然在武侠片里面讲科学，妄图用科学原理来解释武侠，不扑街就有鬼了。

武侠片，左脚踩右脚上天都行，你管它合理不合理？看得爽就完事了。

《蝶变》的扑街，让许多看好徐克的人都对他变得不再看好，他又回了电视台。

吴思远倒是还愿意相信他，没过多久，又给他投了一部《地狱无门》，票房只有105万。

又投了一部《第一类型危险》，票房225万，依旧不卖座。

徐克就变成了票房毒药，没人敢请他了。

那时候，全香港只有吴宇森始终相信徐克，到处给他找机会。

1981年，吴宇森推荐徐克去新艺城拍《鬼马智多星》。

拍到一半，超资太多，麦嘉想把徐克炒掉，找吴宇森商量。

吴宇森向麦嘉保证，这部电影拍得很好，一定卖钱，麦嘉才作罢。

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《鬼马智多星》上映后，票房大卖，还拿了金马奖最佳导演。

徐克拿奖的那天，吴宇森失声痛哭，比自己得了奖还高兴。

他觉得：“终於有这么一天了！终於成功了！我很欣赏一个人，他终於向全世界证明了自己的才华。”

而徐克直到很久以后才知道，当年他差点就被麦嘉给炒掉了。

现在的徐克，虽然《蝶变》票房失利，但他並没有失掉信心。

《上海滩》大爆，徐克作为监製自然也名声大噪，他踌躇满志，准备再次进军电影市场。

这时候，杨文东忽然拿出一个《天若有情》的剧本，虽不是雪中送炭，也是正中下怀。

徐克当即答应担任《天若有情》导演。

四个人聚在一起，开始谈论一些细节。

杨文东提到自己资金有限，电影的预算只有一百万，所以要省著点花。

比如徐克的导演费，只能给到五万。

徐克不计较这些，反而和施南生一起，帮杨文东想办法省钱。

比如电影中jojo是住豪宅的，关芝琳家那个小別墅还差点意思。

徐克就提议可以去施南生家里拍，施南生老爸开工厂的，家住半山区，老有钱了。

施南生提出可以精简人员，她在丽视是管制作部的，哪些岗位必须有，哪些岗位可以没有，要请多少人，要花多少钱，说得有条有理。

施南生表示她回去之后，会列一个名单出来，杨文东可以按照名单去请人，省时省力。

杨文东心说，嘿，真是天生的管家婆。

施南生和杨文东只是认识罢了，她並不是在帮杨文东，而是在帮助男朋友徐克实现梦想。

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