翌日，对《无事生非》的长评如雨后春笋般在各大报纸杂誌上刊登。

剧评家们试图遍歷戏剧歷史，为它的技艺找到依据。

但找不到。老头子们不得不承认，大陆先生的创造力已经超越了时代，他的舞台架构和管理，或许要在戏剧教科书上单开一页。

埃利奥特盛讚了《无事生非》对戏剧界的积极作用。

因为它是可学的，可复製的。剧作家可以揣摩大陆先生的技艺，融入到自己的作品体系中，实现自身的进步。

不像以哲学思辨为主的晦涩戏剧，它们的走红是学不来的。

这也是恩佐选择《无事生非》，而非《等待戈多》的原因。说不考虑手冢和，但还是要考虑受眾的。

当然更多百老匯人懒得看长篇大论。

海伦·海斯一句话就足以定调：“大陆先生和埃利亚·卡赞两个人，已经把舞台管理玩到二十年后了！”

《先锋时报》还刊登了一张照片，向来仪態万方的海伦·海斯，笑得前仰后合，配文：能逗笑戏剧第一夫人的闹剧。

被白白当了gg，听说海伦·海斯些生气，但马上又被气笑了。

总之，舞台决斗的结果，以银幕剧场的身中数枪，倒地身亡告终。

*

银线事务所，经纪人办公室。

恩佐恨不得化身掌控电话线的触手怪，他已经在办公室打了一上午的电话了。

“汉斯，我要你马上去收购银幕剧场。我会给你一张两位数的空白支票，要多少他们自己填。”

“不肯？不肯就起诉他们！他们的造谣，让我的身心受到巨大的伤害！不然我叫你来干嘛呢？”

“凯萨琳总监，嗯，我明白了，剧作家协会的道歉声明就放到了下一期《先锋时报》上。大陆先生不会加入他们的工会的，我们被造谣不出来澄清，决出胜负就懂得贴过来了，一个上不得台面的墙头草组织罢了。”

“我是恩佐。告诉你们的老板布鲁诺，把埃德蒙·哈罗德和艾昂內尔·沃恩踢出纽约，我不想再见到他们。”

“有剧院想要剧本授权？”恩佐少见地犹豫了一下，“让他们和阿瑟·康利谈吧。他是老牌製作人，有分寸的。”

“跟他说，我的意见是偏向於可以。”

现在《无事生非》火遍百老匯，受欢迎程度直逼1943年的《俄克拉荷马！》，那部百老匯史上商业化最成功的音乐剧。

大陆剧院一票难求，逼得恩佐都想开发剧院站票了。这种火爆的情况下，没必要把《无事生非》硬留在大陆剧院。

收版权费，让其他剧院同步上演是个好主意。有钱就赚，飢饿营销不可取。

《无事生非》是戏中戏，舞台决斗是戏中戏中戏，套娃叠套娃，男主角“大陆先生”成为话题的中心。

恩佐考虑过要不要曝光身份，最后的结论还是算了吧。

大陆先生是才华横溢的剧作家，恩佐是压榨演员的臭资本家。两个人重叠，估计不少人滤镜会碎掉，大陆先生的也会贬值。

“知名剧作家”的头衔当然很好，在上流社会很吃香。但恩佐已经过了把自己打扮得花枝招展，和具体的某个人拉关係的阶段了。

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