当然，普通设计师不用考虑学这玩意......

“第三层，左边数第七本，拿过来。”

伊夫?圣罗兰指了指房间另一端的书架道。

李砚找到那本书——一本厚重的皮质封面的素描本，边缘已经磨损。他把它拿到圣罗兰面前。

“打开，翻到第十四页。”

李砚翻开，这是一系列女性背部的素描，每一幅都標註了日期和简短的注释。

最早的是1968年，最近的是2002年。

这是我这些年我画的同一个主题，你能看出区別吗？”

早期的素描线条自信、流畅，注重整体形態。

中期的变得更为大胆，有强烈的几何感。

而后期的——2000年之后的——线条变得颤抖、犹豫，但却有一种奇怪的穿透力，仿佛那些简单的线条已经超越了形態本身，抓住了某种本质的东西。

“后期的更……抽象，但更真实。”

李砚试探回答。

伊夫?圣罗兰点点头：“因为到最后，我发现重要的不是背部看起来什么样，而是它感觉什么样。

背部承载重量，承受目光，展现脆弱。

一件晚礼服的后背开衩——那不是性感，那是信任。

女人信任你会保护她的脆弱。”

他突然咳嗽起来，咳嗽声乾涩而痛苦。

李砚站起来想去叫人，但圣罗兰举起手制止了他。

咳嗽持续了近一分钟才平息，他的脸上泛起不健康的红晕。

“我的时间不多了。”圣罗兰喘著气说。

“我们进入正题，我今天叫你来，是要给你一些东西。”

李砚轻轻推动轮椅，缓缓移动到房间最深处的一张大书桌前。

书桌是拿破崙三世时期的古董，桌面上除了几本摊开的书，还有一个用深绿色丝绸包裹的扁平包裹。

圣罗兰示意李砚打开它。

丝绸下面是一本比之前那本更厚的素描本。

封面上没有任何標记，只有岁月留下的痕跡。

李砚翻开第一页，呼吸瞬间停止了。

那是圣罗兰的草图——一眼就能认出的、独一无二的线条和注释。

但这不是他鼎盛时期的作品，而是2002年他正式退休后的创作。

第一张的日期標註著2002年9月到2003年12月之间。

“这是……”李砚说不出完整的话。

“这是我退休后画的。”圣罗兰平静地说道。

“医生说我不能再工作，但手需要活动，所以我每天画一点，就像別人写日记。”

李砚一页页翻看。

这些草图与他熟悉的圣罗兰风格有些不同。

一个领口的处理方式，一组袖子的变体，裙摆的褶皱研究。

线条时而坚定时而颤抖，有些页面上的铅笔痕跡被水渍晕开，有些则被反覆涂改。

“我一生中设计的衣服，大多是为特定的女性——凯萨琳·德纳芙、帕洛玛·毕卡索、露露·德拉法蕾斯……

她们都是非凡的女性，但她们也是特例。

而真正的时装，应该为每一个无名女性服务。”

就在这时书房的门轻轻打开，贝尔热走了进来。

他没有说话，只是站在门口，目光在圣罗兰和李砚之间移动。

“时间到了。”圣罗兰对李砚微笑道。

“皮埃尔会送你出去。”

李砚站起来，手里拿著素描本。

“我不知道该说什么，谢谢您似乎……太轻了。”

“什么都不用说，只需要拿作品证明ysl不是垃圾......咳咳...”

李砚深深鞠了一躬后跟著皮埃尔离开。