他本人对华夏文化有浓厚兴趣，其家族有研究华夏文物的背景。

休伯特曾多次在魔都举办展览，例如在魔都外滩18號將个人时装作品与亚洲古代艺术並置展出。

2024年，他还为致敬华夏龙年专门设计过刺绣作品。

李砚没想到是他来接自己，得打好关係，未来自己的设计图，绝大多数要经过他的手。

......

艾琳和索菲婭跟在李砚身后，小心翼翼地打量著这个大名鼎鼎的工坊空间。

挑高天花板下，数十张刺绣台呈放射状排列，每张台前都坐著一位绣工。

她们大多是女性，年龄从二十出头到六旬不等，每个人身体都微微前倾，手中的针在绷紧的布料上起落，发出几乎听不见的“簌簌”声，像春蚕食叶。

“您直播时设计的那张草图，我看过了，可惜你把它送给了一位化妆师。”

“卡尔先生手里有很多优秀的设计图。”

“哈哈...布鲁斯，你还真是。”

...

休伯特引他们走向內侧的工作室，那里有更大的台面和样品墙。

李砚把设计图彩稿，铺在灯光台上，

“藏蓝色缎面做主体，这个选择很聪明。

它比纯黑温暖，比宝蓝深邃，在灯光下会有类似午夜星空的渐变。问题是——”

休伯特用铅笔尖轻轻点向裙摆处那些粉金色的流线型纹理。

“这些光影流纹，布鲁斯你想让它们『浮』在透明薄纱上，既要保持线条的流畅气韵，又不能显露出刺绣的努力。这很难。”

他抬起眼睛。

“刺绣的本质是添加，是让图案从无到有地凸起。

但你的要求是相反——要让它像自然形成的肌理，像光线偶然留下的痕跡。”

“所以我来找lesage工坊帮忙。”李砚笑著说道。

他设计的裙子下半身刺绣核心会用到法式lunéville鉤针刺绣，搭配金属线贴线绣（couching stitch）与缎面绣（satin stitch）......

总之有点复杂。

...

半个小时后一切准备就绪。

人台前的刺绣大师休伯特巴雷尔捏著银针秒切“战斗脸”。

“布鲁斯，这种针法可以让线条更流畅，適合表现你要的流线型纹理，针脚藏在面料下，表面只会留下丝线的光泽。”

他的手指翻飞，银针穿过缎面，金线在布面上铺展出一道柔美的弧线，没有丝毫的断裂感。

“但欧根纱的承重力差，铺线绣的丝线太密，会让薄纱变形。”李砚指出问题，他蹲下身，看著薄纱样本上的试绣痕跡。

“或许可以在欧根纱的背面衬一层真丝乔其纱，增加承重力，同时让刺绣的线条更通透。”

休伯特笑了起来，他从抽屉里拿出一卷米白色的乔其纱：“我正想提这个建议，看来我们想到一起了，布鲁斯的刺绣功底看来很不错。”

他將乔其纱衬在欧根纱下，再用混合好的粉金色线试绣，果然，薄纱没有再出现在ysl工坊时变形的情况，线条的通透感更胜一筹。