“书也看啊！”六子辩驳道：“我是想养成习惯，先用这些把我勾引住！”

“勾住，没人勾引你！”

“书咱也看啊！”

“哦？”

“像那个西游记，孙悟空唐僧那个，不也是书和戏都有么？”

六子说著，抬手起范唱到：“久仰圣僧才学广，今睹风姿貌轩昂，女儿国从未见过这男儿样，我好似鬢插琼花醉洛阳，醉洛阳，醉洛阳啊醉洛阳……”

六子一边唱一边使著怪相，陈秋赶忙推了一把：“嘿，醒醒，別醉了，光看女儿国了是么？”

“可能这一段印象比较深刻吧！”

六子嘿嘿的笑著，台下人也露出了会心的笑容。

二人所演的活儿乃是改编自后世青曲社苗王的《满腹经纶》，也是陈秋曾经最喜欢的几个相声作品之一。

来到此世后，他也曾盘算著將这个活儿『创作』出来，但那时的他对於相声已有了些许造诣，再回过头来审视记忆中的作品时，才发现其中存在的问题。

主干不明、结构鬆散，包袱琐碎、节奏混乱，搭档抢纲，嘴皮含糊……

种种原因叠加，使得作品在初听时效果很好，但缺乏嚼头，琐碎的包袱也让人听起来疲惫。

作为晚会或者巡演好用，但像陈秋六子这种『坐地户』，吃熟客的，这类作品便没那么合適了。

当然，陈秋也没浪费，相声里的包袱早让他一番拆解改编，融到其他作品里。

也就是今儿个主家老太太西北的祖籍，才让陈秋將这段相声再次提溜出来，极短的时间调整了下包袱结构，拿上了舞台。

於是乎，在这个不是晚会胜似晚会的舞台上，在二人默契的配合下，作品中的缺点尽数化为优点。

在这个相声讲究铺平垫稳，三翻四抖的时代，来自后世高效率，快节奏的舞台作品，给予了这个时代观眾们一点小小的降维打击。

戏台上，陈秋將观眾们前仰后合的表现尽收眼底，不动声色的把控著相声的节奏。

哪个包袱要翻，哪个包袱一语带过，哪个包袱抻出来做个延伸，让观眾稍作喘息。

彷如一个杰出的指挥家，挥出一层层海浪，一轮又一轮的挑逗著观眾的笑点，引领眾人奔赴高峰。

“呦黄老板，您路子广，不知道您认识台上这二位么？”

戏台的侧幕条，不知何时已堆满了人，有的隨著包袱不住的乐呵，有的则是交头接耳，打听著台上两位小爷是何来路。

“这我知道！”

杨立安面色红润，精神抖擞，就连前番打鼓落下的细汗，都显得那么的光彩。

“逗哏的是相声门的孙六子，身边捧哏的是陈秋陈子华，是春庆园的底角儿！”

“哦？春庆园……听过，早先是唱评戏的，后来好像说改花场了！”

所谓底角儿，便是攒底的角儿，哪怕是花场（各种曲艺形式都有），也是撑得起场面的人物。

“诸位可莫小瞧这弟兄俩！”一旁，王杰魁帮腔道：“春庆园从瘟到火就是这二位打起来的，尤其是咱这位陈秋陈小爷，评团调柳无一不精。

可不是我吹牛，像我们评书门这两年火的一塌糊涂的《射鵰》，还有相声门的快板书，都是人家这位陈小爷的手艺！”

“嚯！”

所谓隔行如隔山，今儿堂会来的多是梨园杂耍，对曲艺行当有所耳闻，但无论了解深浅，《射鵰》和快板书的大名还是知道的。

前者不少戏班想拿其改戏，后者不少老合用之揽客，如今得见庐山真面，自然为之讶然。

角落里，眼爷手拿烟杆，轻嘬一口，冉冉烟气遮住饶有意味的面庞。

“陈小爷，呵！”