夜里，刘峰在房间里本著时间珍贵的原则，边写边思考以后的计划。

他当然不是写日记，正经人谁写这个。

而是为自己的文学创作之路进行大方向的设计。

刘峰先是在本子上画了一个大坨，標註为1979年-1985年共和国文学。

接著在里面又画了一个小圈，標註为伤痕文学。

毫无疑问，这一派是將来几年里文坛的主流，其原因很简单，当下国內能长期购买和阅读书籍的读者多半是知青，写他们的知青文学自然是主流。

但这个刘峰是不会去碰的，除了他本人主观上不想写，客观上自己条件也不足，一个军人出身，写这个谁信啊？

所以刘峰又画了个大圈，包围伤痕文学，名为现实主义流派。

在这里面接著补上，先锋文学，寻根文学。

有人的地方就会有江湖，这是社会生產力发展到当前阶段不能避免的事实，尤其是文坛这种圈子，选择自己的风格，走一条確定的路线是很重要的。

刘峰在寻根文学上標记五角星，虽然这一派的作者也有很多在刘峰看来不是同路之人，但不代表自己不能改变他们。

不然不是白穿越了吗？

没错，刘峰目的很明確，就是要同伤痕文学这一派作者以及后面形成的河殤派在文化领域上抢夺话语权。

要把朋友搞得多多的，把敌人搞得少少的，抢占读者市场，引领文化潮流，靠自己一个是不够的。

只有团结大多数，才能成功。

留给他的时间不多了，隨著1982年《牧马人》电影上映，朱蒔茂饰演的许灵均火遍全国大江南北，知青文学基本就是被定了性。

自己要改变这个认知，要重新定义知青文学。

刘峰清楚，这个时代能享受文艺作品的主流依然是城市工薪阶级居多。

得写出能让他们共鸣代入的方向，而不是一味去回忆那些伤痕。

自己完全可以选择去避开纯粹现实主义故事，转而走一些民俗文化，军旅题材，软科幻，以知青主角的视角去展开，华夏基层文化敘事。

要多塑造充满革命乐观主义精神的知青角色，去对冲伤痕和反思。

刘峰按照时间线，给自己目前想好的作品进行顺序排列。

他拿出一份在住院期间就已经写好的短篇故事，这是投给《人民文学》的敲门砖，让自己先打好名气，再为后续发表《高山下的花环》做准备。

小学课本上的名作——《丰碑》，又名《军需处长》。

全文围绕行军途中的棉衣让渡事件展开，记述军需处长在雪山行军中將棉衣让给战友、自己冻亡的经过。

如果不提雪字，但要形容雪很大。

或许很多人会写，今夜林冲是何等的扬眉吐气。

但刘峰一定会写上。

“军需处长呢？为什么不给他发棉衣？”

“他就是军需处长。”

.........

第二天清晨，被告知具体岗位还在安排，刘峰正好有空。

把稿纸装进挎包，带上工作证，出门往附近公交站走去。

他在站牌下研究了片刻。

去朝內大街的人民文学出版社，得倒一趟车，先坐22路到德胜门，再换乘44路环城公交，在朝內小街附近下车。

车票是分段计价，这种长度的路程，单程大概要一毛到一毛五分钱。

如果有月票就更便宜，可惜刘峰来不及办。

早班车上人不少，多是赶著上班的工人和职员。

刘峰靠著车窗，看街道两旁的景物从稀疏的厂区宿舍，逐渐变成稠密的老城胡同、灰墙灰瓦的单位大院，最后是繁华起来的东四、朝阳门一带。

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