他穿著一件洗得掉色严重，因为有些发白的蓝中山装，手指修长，指尖还沾著点墨水，“咱们做宣传，是给谁做？给老百姓！老百姓现在想看什么？不是那些画得漂漂亮亮、却没滋没味的『样板』，是有血有肉、能让人跟著揪心、跟著痛快的好故事！

你们再看看陈征这画，主角戴著手銬、蒙受，不白之冤还在努力追求真相，这股劲儿多打动人？再看看这细节，故事多么曲折动人，还有这些环境细节……胡同里的煤球垛、墙上的標语，哪一样不是老百姓天天见的？这才叫接地气！这样的东西才能引起老百姓的心理共鸣！”

“接地气也不能丟了艺术性！”李墨林梗著脖子反驳，“连环画要讲究构图、讲究笔法，得让读者看完能感受到美术的薰陶，不是看完就忘的『顺口溜』！你看以前的《三国演义》《水滸传》，哪幅不是精雕细琢？陈征这东西，就是『下里巴人』，登不了大雅之堂！”

“『下里巴人』怎么了？”费声福站起身，拿起一张画稿，指著上面主角躲在胡同里观察敌情的画面，“老百姓喜闻乐见的，才是我们该做的！『这么多年，风风雨雨，大家看够了千篇一律的宣传画。

现在《追捕》在电影院排成长队，为什么？因为它有好故事，能让老百姓引起共鸣，能揪著心看！陈征的《戴手銬的旅客》，有悬念、有正气，画风又透著股军人的硬朗，比那些软绵绵的画稿有力量多了！”

…………

屋里的爭论声越来越大，烟雾也渐渐浓了起来。有人说“要守住艺术底线”，有人说“要跟著群眾需求走”，还有人顾虑“题材太敏感，会不会惹麻烦”，吵得不可开交。

就在这时，主编周建明推门进来了。他手里拿著一份读者来信汇编，脸上带著笑，却自带一股沉稳的气场，屋里的爭论声顿时小了下去。

“都吵什么呢？我在门口就听见了。”周建明走到桌前，拿起陈征的画稿翻了起来，目光在那些刚劲的线条上停留了许久。

“主编，您来了正好！”李墨林连忙上前，“这份画稿太通俗，没艺术性，我觉得不能用……！”

“通俗就等於没艺术性吗？”周建明放下画稿，看向李墨林，又扫过屋里眾人，“墨林，你画了一辈子画，也跟连环画打了一辈子交道，难道忘了？咱们最早的连环画，就是画给不认字的老百姓看的，一图一文，讲好故事才是根本！艺术不是掛在墙上让人仰望的，是要走进老百姓心里的。”

他拿起一张画稿，指著主角面对敌人时坚毅的眼神：“你看这眼神，有戏！能让人看出他心里的委屈和坚持，这不是艺术吗？这种能打动人心的力量，比再好的笔墨技巧都珍贵。”

周建明顿了顿，语气更坚定了些：“1978年了，新鲜的风都吹起来了，咱们的思想也得跟上！连环画不能再只盯著『宣传任务』，更要满足老百姓日益增长的文化需求。

老百姓想看故事，我们就给他们讲好故事；老百姓喜欢接地气的画风，我们就支持这样的创作！至於艺术性，难道『下里巴人』就没有艺术？能让千万读者喜闻乐见、看完还能记住的作品，就是最高明的艺术！”

李墨林张了张嘴，还想反驳，却被周建明的眼神制止了。

“这位同志的《戴手銬的旅客》，题材新颖，故事有张力，画风有特色，这正是我们《连环画报》需要的作品！”周建明一拍桌子，声音不大却掷地有声，“就这么定了！全力支持他的创作，艺术上可以提建议，但绝不干预他的核心风格和故事脉络——我们要的，就是这份『接地气』的劲儿！”