而且儘量避免过度简化，坚决杜绝自己笔下的人物脸谱化，充分表现人物的复杂性。

比如，在他的画稿中，冉阿让的沧桑感主要就通过“肩部倾斜与眉眼低垂“来表现，还有，沙威投河场景，连续修改了几稿，终於在採用了对角线构图后，才让他自己满意。

陈征的《悲惨世界》，来源於电影，基於原著，但是，就特別强调艺术性与趣味性平衡！

他虽然是用钢笔白描技法，但很多地方都融入了电影化的构图，如街垒战斗场景採用俯瞰视角。画面的即视感非常强，更能吸引读者的兴趣。

他甚至，为了达到更好的画面效果，在关键情节设计上，大胆的使用多连幅分镜，比如芳汀剪髮场景用三连幅表现髮丝飘落轨跡！实际效果了，出来以后，特別能给读者一种沉浸式的体验。

说心里话，原来画小人书是陈征给自己找了一个靠谱的赚钱方式。但是，画著画著，连他自己都不得不承认，已经爱上了这门艺术，爱上了这个谋生的手段。

郭德纲的相声里说过，如果一个人能靠自己的兴趣挣钱，就是一种莫大的幸福。

如果要这样说的话，陈征觉得他现在穿越到这个年代，就已经体验到了一种莫大的幸福。

真的！他能耐得住寂寞，在屋里从早画到晚，就是最充分的证明。有时候，甚至一整天忙著画画稿，不吃不喝，他都不觉得累，不觉得饿。

大杂院里，好像自从陈征搬进来，热闹就没断过。

这不，又有稀罕事。

大早上，上班的人刚走完，这院里就浩浩荡荡来了一队建筑工人。成板车，成板车的砖头运了进来，二话不说，叮叮咣咣就开始在陈征屋子北墙空地盖起了房子。

院里在家的几个老同志，这一下不干了，张老头领著，掐著腰把干活的师傅们给拦住了。

“哎，哎，哎，你们谁呀？谁让你们这么干的？胆子够大的，光天化日之下，就敢私搭乱建。拆了，把东西都拉走，不然我去举报你们。”

领头的老师傅，压根就不理张老头几个人，对著停下来的几个工人一挥手，“甭管他们，接著干。我倒看看谁敢拦。”

嘿！可把张老头给气坏了！捋著袖子就准备往上冲，被他媳妇给拽住了。

“你个老东西，也不知道自己这把老骨头几斤几两，你也不瞅瞅盖房那些人，个个都是膀大腰圆，你往上冲，找著挨揍啊！”

张老头这才意识到实际的物理差距，悻悻然的朝地上吐了口唾沫，偃旗息鼓了。

但是煮熟的鸭子嘴硬，叫唤的更凶，一时之间嘴里吐尽芬芳。其他几个老头老太太，也都不閒著，你一言我一语跟著帮腔。