刘艺菲洒脱地把笔丟在了桌子上，拿起大纲开始给凌岳讲解起来：

“四个因为各种原因（逃避家暴、孤儿、流浪）被遗弃的孩子，在一个烂尾的大型购物中心里秘密生活的故事。他们不是亲人，却被迫成为了家族，虽然这更像是一个生存同盟。”

她继续说道：“他们在绝望中展示著自己的的生存智慧，接雨水洗澡，在超市里面找过期食物，甚至把服装店的模特打扮成自己的『家人』。天真烂漫与残酷环境进行对比，来体现电影的张力。”

“故事的衝突来自两个方面：第一回是来了一个受伤的流浪汉，四个孩子在恐惧和同情中接纳了他，临时扮演了这四个孩子长辈的角色，但流浪汉的出现动摇了孩子中老大的地位和权威。”

“第二回则是商场即將重新开发，拆迁人员通知他们，要拆除购物中心，也就是他们唯一的家园。”

“至於高潮和结局。”刘艺菲亢奋的说道，“他们打开商场里面所有的灯，手拉手在废墟上肆无忌惮的狂欢，远处则是即將进场的冰冷机械。他们四个仿佛给这个家园举行了一场盛大的葬礼。

说完之后，刘艺菲在手稿的最上面，写下片名——《玻璃山》。

凌岳沉默了许久，轻声道：“它既是一个关於生存的寓言，也是一面折射消费主义废墟的镜子。”

“是的，”刘艺菲接著说道，“我希望在这个故事里，有人看到童话，有人看到囚笼。但更多的是这是一首写给那些被遗忘的孩子们的散文诗。”

“仙导今日所言，令在下刮目相看，佩服佩服！”凌岳拱手，一脸调侃的样子。

刘艺菲佯装大怒：“什么意思？在你心里，我的形象是胸无点墨、花瓶摆设吗？”

不等凌岳反应，刘艺菲直接拍在凌岳的后背上，凌岳只好乖乖求饶。看著在嬉闹的两人，刘晓丽笑著回到了客厅，继续修剪她的花花草草。

打闹过后，凌岳的神色又认真了起来，说道：“现在符合威尼斯电影节主题的剧本大纲有了，接下来要研究一下裁判了，正所谓『知己知彼、百战不殆』，我们把buff叠满，何愁不能获奖？”

两人立刻上网查询，发现今年的威尼斯电影节的评委名单已经提前公布了出来。

详细查看之后，凌岳转头看向刘艺菲，心里嘀咕：仙导的运气太好了，《玻璃山》这部电影简直就是为这届九人评委量身定做的。

“评审团主席是义大利的南尼·莫瑞蒂导演。”凌岳指著电脑屏幕，“他的《儿子的房间》这部电影，被《纽约客》称为『个人摄影机』派的代表作，特点就是手持拍摄、长镜头和即兴对白。”

他顿了顿继续说道：“你也知道，虽然评审团主席不能独断专行，但是他是拥有最后的话语权和决策权。”

刘艺菲立即领会：“也就是说，我们的《玻璃山》的拍摄手法就明確了——必须用手持摄像机。”

“没错。”凌岳继续分析其他评委，“美国的泰勒·哈科福德导演、波兰的杰西·史科林摩斯基导演、丹麦的薇贝凯·温得尔製片人、还有义大利的埃马努埃莱·卡亚艾米，这四位可都是手持摄影、纪录片风格和即兴表演的忠实拥躉。”

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