（绢画，工笔勾勒线条，放大图片可以看细节处，绢与普通纸张的不同）

而绢画，所使用的绢也有很多种。

宋画院尤其是南宋中期画院所用的绢，光匀细致，歷久不疲，由於经纬紧密灰尘不易侵蚀的缘故，绘画效果一直名声极好。

明中期还有一种粗绢，疏透如纱，明代著名的浙派画家张平山就经常用这种粗绢，他有一幅达摩轴就是用这种绢画成的。

纸绢也有它的时代风尚。

“早期绘画多用绢，后期多用纸，这与画法的发展也有关係。”

庄老爷子收起了绢画，坐下慢慢给几人讲述。

宋朝四大书家都爱用熟宣纸纸写字，是因为熟宣光滑適意，到元朝才有用生纸的。

宋代画家如范宽、郭熙、马远、夏圭等，多用水墨烘染，故绢素为宜。

元以来的文人，绘画技巧偏重皴擦，用宣纸可以更好表现他们的绘画技艺。

庄老爷子见送画来掌眼的俩人，对於这种知识类的话题，不感兴趣。

唯独自己的小徒弟两眼放光。

心中也是暗嘆，现在的人，多是浮躁，难以心平气和的沉稳学习。

既然不爱听，那就还是讲回这幅假画上吧。

“天佑啊，你来看看这幅画，你觉得这幅画的绘画手法，有什么感觉。”

李天佑凑上前去，细细的看著画面。

说不出来为什么，总觉得细看之下，画面的线条不协调。

庄老爷子也不为难自己徒弟，点出几处给眾人看。

“这种画，是根据古画，把它拓印勾下来，然后填色的。”

画的主人，脸色已经有点苍白了。

庄老爷子没管他，拿了放大镜给徒弟，指著其中几处线条。

“你看这里的勾线，有没有发现，都勾的一边粗，没有起落笔的感觉。”

如果是真正的画家，绘画时，不会这么小心翼翼的勾出一些一样粗细的线条。

起笔落笔的瞬间，都会有一些差异。

只有照著稿子，那么一点点的临摹，才会画出来这种比较僵硬的线条。

更別说画中荷叶的顏色了，绘画手法，学不到家，只能平平的推出来一片顏色。

很多国画大师，画一片荷叶，很多都可以仅靠手腕的力量，一片荷叶抖出来浓淡不一的顏色区域。

庄老爷子脱了白手套，拉住自己的小徒弟。

“前几天教你了印章，来考考你学的咋样。看看这幅画，印章有啥问题吗？”

李天佑凑过去，仔细观察著几个皇帝印章，还有石渠宝笈印，说自己要不要去拿书过来对比印章细节。

庄老爷子敲了他脑壳一下，笑著骂他，

“別啥都急著去翻书，先动动脑子，看看这里。”

一个乾隆印，一个咸丰印。

皇家再怎么没规矩，也不可能跟曾祖父的印章盖在一个高度啊，甚至还略微高出一点。

李天佑恍然大悟，拍了拍后脑勺，这真是没注意这种细节。

原来看印章的內容，再结合歷史，也能立马看出“一眼假”。

晚上师父说了那么多，可不是为了证明这幅画的真偽。

更多的还是，给自己的小徒弟，讲解专业知识。

李天佑心里热哄哄的，有个这么好的师父，真是自己的福气。