起先几画仍是歪斜，沙痕深浅不一。

贾璟倒也不急，只垂眸细看自己指节的姿態，回想晨间先生掌心覆在他手背上的力度，那五指力道流转的韵律。

手腕再提，木棍缓缓划下。

沙粒隨著棍梢移动，发出极细的窸窣声，在这寂静的寒夜里却清晰得惊人。

一横，一竖，一撇，一捺。

笔触虽仍稚拙，却渐渐有了文字的样子。

他写的是白日记下的句子：

“君子务本，本立而道生。”

沙痕易散，掌心一抹即平，正適合反覆习练。

写满一板，便用手轻轻抚平，再从头来过。

炭盆里火光跃动，映著他低垂的侧脸，在墙上投下一道静默而执拗的影子。

与先生那种执笔悬空而纹丝不动的境界相比，自是云泥之別，字跡更是无从谈起。

沙上习字不过半盏茶功夫，右臂已隱隱泛酸。

这毛笔的执笔之法当真颇费力气，整个右手前臂都须提起，初时尚不觉得，待写过几十字后，那股酸沉便从肩肘丝丝缕缕渗了出来。

贾璟咬著牙，勉力坚持。

书法一道，他不敢奢望练成什么名家手笔，只求將来科场应试时，字跡能端整清楚，不至因潦草拙劣而拖累文章。

若因一笔字误了前程，那才真是冤枉。

待最后一笔落下，右臂再也撑不住，沉沉坠了下来。

整条胳膊仿佛卸下千钧重担，先是一阵酸麻，继而血液回流，竟生出一种重新活过来的快活。

五十余字。

贾璟心里默默算了算自己目前一口气能写下的极限。

稍歇片刻，才又就著炭火微光，浅浅翻阅手中《笠翁对韵》。

这一看，倒微微怔了怔：“天对地，雨对风，大陆对长空”，竟是前世幼时也曾背过的句子。

只是那时囫圇吞枣，只知其韵，未解其妙。

既开了头，便顺了下去。

低声诵念新篇，嗓音在寂静的小屋里清清朗朗地盪开：

“河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。”

…………

“过天星似箭，吐魄月如弓。驛旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。”

…………

每熟读一句，便重新执起细棍，在沙上徐徐书写。

此番手臂已渐適应，边读边写也不易疲乏，心也静了下来。

一边写，一边细细琢磨，才渐渐品出些滋味。

这《笠翁对韵》看似孩童启蒙之物，实则暗藏机杼。

不单是教人平仄押韵，更在无形中铺排天地万象、古今典故。

在不知不觉中培养对仗工整的语感与语言韵律。

念及此，贾璟笔下更认真了几分。

沙痕起落间，不只是记忆字句，更是在心中默默推敲。

为何“烟楼”对“雪洞”？“梅子雨”与“藕花风”又妙在何处？

贾璟停下棍，目光落在沙上那两行浅浅的痕跡上。

烟楼，暖雾繚绕，人间繁华处。

雪洞，寒冰凝结，世外自然所。

这一暖一寒，一俗一隱，不只是物象相对，更是两种迥然的人生意境。

至於“梅子雨”与“藕花风”，则愈觉有味。

梅子雨，春末夏初的雨本就缠绵，以梅点缀，恰似驛旅客面对此雨时的酸愁之感。

而藕花风，则是盛夏之中的藕花处，那一股迎面吹来，让人备觉凉爽的甜香之风，自然让池亭人心旷神怡。

二者情绪底色截然不同，却又在时序流转中悄然对应。

贾璟咂摸出味，更觉读书之妙。

虽月色渐高，亦不觉疲惫。