在学校，他接触到了四个对他释放善意的男人。

看起来都是和表演有关的，但现实是，一个大佬带著一个半吊子，还有两个纯特么菜鸟。

这註定，只能是一主一配，两个大龙套的配置。

而且这一主一配的年纪，差的还有些大。

所以，这个故事就得要好好挑选了。

尤其是现在这个时间点。

国內的片子能冲奖的王景能写，不想，也不敢写。

开局身份註定了，他就是个忠臣，不能和主公唱反调，不然容易被主公当奸臣反贼给捶死。

那就只能扒拉扒拉国外的了。

一老一少俩菜鸟，一强一弱俩吉祥物，这样的组合在王景的记忆里並不多，但也不算太少。

想来想去，王景终於开始在空白的笔记本上这下了第一笔——王景。

《无法触碰》，一部2011年法国的电影，也有翻译做《触不可及》的。

讲述的是一个瘫痪的白人老富豪和年轻黑人佣人的故事。

而且还是真实故事改编的，讲的是跨越阶层的友谊，是尊重，是陪伴和重生。

这个故事很经典，当年的票房和奖项都不少。

虽然没有三大和奥斯卡那样顶级的奖项。

但同样属於a类奖的也拿了不少。

最主要，这故事好，如果导演选的好，真的很捧人。

不过也有一点问题，就是两个原型人物1999年才认识，现在不知道他们混成什么状態了。

而且就是本土化处理，得好好的改改。

法兰西和老美有那么多黑人占比，所以要讲不能歧视黑人，华国可没有。

老头依旧是喜欢极限运动的富豪人设不用变。

但年轻的刚出狱的黑佣人改成，为了保护家人，防卫过当被判了两年刚出狱的生活助理。

这个名头，相较於別的，更容易被国人所接受。

至於老外，他们那点词汇量懂个锤子的中文之博大精深。

至於其他的，再改一下原片里佣人的家庭情况，別的都可以按照原剧情来发展。

现在的华国纸质邮件通信依旧是还在流行的东西。

笔友这个词，还被人所掛在嘴边。

至於名字，那就更简单，先用代號写上，把故事写好，框架搭好，再把台词好好的补上，到时候把笔扔给他俩，爱取什么名取什么名。

哪怕朱亚纹取个朱瞻基的名呢。

这片子取名，不用考虑深意啥的。

至於运镜，场景，打光，走位这样活，那是导演该乾的，王景在导演的技能上，压根就没点一点。

听起来是不是特別不专业，但这就是编剧原本的工作。

一部好的电影的基础，就是得有个好故事。

但说起故事，没有人会比编剧更懂自己写的故事。

当然，导演的意见很重要，毕竟说起拍摄手段，他们才是高手，但就算要改，也得通过编剧的斟酌才能动笔。

编剧不硬气，被导演乱改就会成为一团浆糊。

导演就像做阅读理解的学生，想的越多，写的越多。

但答题的篇幅有限，超出去的，写的再漂亮，也都是浪费，只会白白被扣了分。

然后到时候把名字一改，责任全到了编剧头上，导演说一句剧本本来就不合逻辑，他也只是个导演而已。

这一点还不如製片人呢，最起码他得绝对为利益考虑，多少会尊重一个故事的重点。

当然，我说的是標准的製片人，不是屁股歪到只会洗金的那种，那特么还不如夫妻档呢。

这就是为什么外面这几年还偶尔能出点好片子，而我们已经很久很久没有8.5以上的电影了。

导演中心制，把某些个废物导演捧得太高了。

——（以上內容没任何影射，作者同志不是编剧。）——

写一个剧本的时间是很长，除非是某个特定时间段的港岛，边写边拍那种。

不然那时间可海了去了，像姜纹导演的让子弹飞，一个剧本他就和团队磨了两年多，当然，经典还是够经典的。

但已经有了具体的框架结构，甚至台词都齐全了，半抄半写的情况下，影响速度的，那就是手速了。

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