2011年，苏流已经凭藉《象首迷宫》、《体育馆之谜》、《13·67》在港台日三地声名大噪，又在安文秀的努力下，通过企鹅出版上线了英文版，但在英语国家销量平平。三部作品几年下来，全球总销量堪堪一百万册出头。

此时急需一部作品来打开全球市场的局面，於是他选择了前世伊坂幸太郎的作品《恐妻家》。本书是伊坂的杀手系列第三部，这个系列是伊坂所有作品中商业价值最高的，在欧美地区受眾颇广。

如果仅仅只是如此，销量也达不到三百万之巨。

这一切还得归功於大官家安文秀。

首先她跟企鹅出版合作发行了英语、德语版本，法国则找上了在惊悚悬疑类小说领域极强的阿歇特集团。隨后又带著苏流到美国找了世界顶级的版权代理商tmg，授权他们代理死磕一些小语种国家。

紧接著就是海外巡迴签售，法兰克福书展、伦敦书展之类的书展站台，还有各种各样的文学节、书店活动，两年下来，苏流可以说一直在各个国家奔波。

还有在社媒上发布自己的创作日常，书评，个人生活等等。这也是为什么安文秀要招一个国际pr进来，现在苏流的推特粉丝已经超过两百万，没有专人运营是不行的。

两年下来最大的好处，其实是与许多国家的书商建立起了联繫，前面之所以一定要找版权代理商，是因为各个国家的书商几乎只收代理人的稿件，作家自己发的稿件是很难被编辑看到的。

这些资深编辑每天收到成百上千份稿件，根本没功夫看，所以更信任长期合作的代理商们，因为这些机构已经帮忙完成了第一轮筛选。

並且各种语言的版权合同千头万绪，你根本不知道其中埋了什么陷阱。所以只能找代理商。

两年来，安文秀也持续招人建立起了自己的本地化部门。只要自己有能力製作各语种样章和大纲，就能省去代理费用中最大头的翻译费用。

並且可以分割市场，將自己有渠道的地区把握在手上，其它地区再交给代理商。

安文秀也不知道哪里来的自信，几乎就是把苏流当作j·k罗琳一样对待。

柯蒂斯·布朗靠哈利波特这个ip经久不衰，復甦文化也完全依靠苏流的输出能力。

还好苏流脑子里存货颇多，不然根本撑不起这个盘子。

“对了，影视化的事情，凤凰社那边怎么说？”

“刘主编还是觉得原创剧本有风险，估计是今年上的两部小时代都大获成功，让他觉得还是得有粉丝基础才行吧。”

苏流不由的翻了个白眼，“拜託，我在国內有什么粉丝基础啊。”

还真別说，苏流虽然在国际上名声鹊起，但在国內还真就平平无奇，推理小说在国內的限制实在太大了。

举个例子，像余华、莫言这些作家，即便你没看过他们的作品，也至少听过他们的名字，因为学校、官媒都不吝宣传。推理小说就不行了，在国內一直属於亚文学、类型文学，上不了台面，就算写得再牛逼，也没有这种待遇。

科幻小说都有银河奖，推理小说连个像样的奖项都没有，地位可见一斑。

国內的推理小说家也几乎处於两极分化的状態，一部分只专注设计诡计和猎奇情节，完全放弃了文学创作。另一部分只是披了张悬疑的皮，最终还是想要往严肃文学发展。

当年岛田庄司创立了华语推理奖，在某一届冠军的书的前言里发了一段牢骚：“不知道是不是翻译的原因，我在这些小说里看不到文学的创作。”

这话说的，再直白不过了。

“如果他们不想担风险，那我们自己做嘍。”

《恐妻家》全球销量三百万册，给公司至少带来五百万美金的收入，苏流现在说话底气十足。

安文秀听他这番不知天高地厚的言论，无奈地嘆了口气。

“自己做就別想了，凤凰社不干，我们可以找別人合作。话说当年成立公司的时候，你特地要求增加影视製作之类的营业范围，是早有这个想法吧。”

“那当然。”

“艺人经纪呢？你也要做？”

“对啊，我是这样想的，不管拍电影还是电视剧，演员片酬总是要占大头，如果我们能用自己旗下的演员，这部分成本就能省一些下来。”

“哟，”安文秀眉头一挑，“你还有点远见嘛。”

“哎，站在你面前的可是『推理界的半神』，你以为呢。”

“推理界的半神”，角川书店当年在岛国宣传时安在苏流身上的名头。这些小八嘎做事就是夸张，要不是有古典黄金时代的真神压在头顶，他们估计都能把苏流吹上天。

除了这个，在岛国，苏流还有另一个称號，“文学界四千年一遇的美少年”！