不过大卫很明显不知道这一点，他穿越前读的导演专业，不是编剧专业，对於这些剧本里的专业术语是什么时候诞生的並不是特別的了解。

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《人鬼情未了》的剧本也是他根据脑海中清晰的电影剧情，一比一转化成的文字，读起来有种小说的既视感，比只有人物对话的剧本，在內容上要丰富很多，便於演员能够更好地领悟到他所需要达到的效果。

不是只是一个词汇罢了，在短暂惊讶过后，他还是回答起了对方的问题。

“你是说她不应该在丈夫死后不久，就接受卡尔的追求吗，凯茜？“

“当然，难道我们拍的不是爱情电影吗？萨姆死后一直在摩莉身边守护著她的安全，这种情况下，观眾如果看到摩莉……嗯险些和卡尔发生关係，恐怕会非常反感吧？”

大卫·奥维茨在得到对方这样的答覆后，顿时以一种看”知音“的眼神看著她，“说真的，凯茜，其实我也是这么想的。”

“嗯？”

“这也是我创作这个剧本后，最不满意的一个地方。不过我想了很多种別的方法，都没有目前的这个更能激起萨姆和观眾的怒火。

为了后面剧情的张力考虑，我最后只能这么写。“

大卫说到这儿顿了顿，然后继续道：“至於你说的那个反感，其实问题不大，女主当时刚刚死了男友，又遇到有人跟她说她男友的鬼魂还在。

任谁经歷了这样的事情，都会精神崩溃，心理防线薄弱。这时候被动地被卡尔趁虚而入也是勉强可以理解的。

而且最后不是没有成功嘛，没有成功的话，那其实大部分观眾都会把怒火对准卡尔的。

你也不用太过担心……“

大卫低头吃了口沙拉，抬起头咧嘴笑道，“况且你的那几场哭戏演得那么好，观眾只会同情你，怎么可能会討厌你呢。”

他说的是真的，80年代，甚至可以说任何时代，哭戏往往是最能证明一个演员的演技，尤其是女演员。

而且因为性別优势，女演员的哭戏如果演得好的话，在天然上要比男演员更容易获得观眾的同情分，光80年代的好莱坞就有不少女演员靠精湛的哭戏，贏得了观眾的喜爱和奥斯卡的青睞。

远的不说就说近的，乌比·戈德堡能在1986年的那届奥斯卡上获得影后提名，靠的就是她饰演长期遭受虐待的西莉，从压抑隱忍到最终与妹妹重逢时的情感爆发，尤其是那场迟来的哭戏，成功打动了电影学院的评委们。

而西格妮·韦佛————《异形》系列中雷普利的饰演者，也凭藉著明年上映的《迷雾中的大猩猩》中，她饰演与猩猩建立情感联结的动物学家，面对物种灭绝威胁时的流泪戏为她贏得奥斯卡提名。

所以哭戏在这个时代的好莱坞，对女演员来说其实是非常加分的，凯萨琳的担心完全是多余的。