二叔的视频还在剪辑，晚照每天蹲在电脑前，把素材翻来覆去地看。林逸没有催她。他知道，有些东西急不来——二叔的手不会因为镜头对著就变得不抖，牛棚的光不会因为想好看就多停留一会儿。晚照想要的是真实，而真实需要时间。

趁这个空档，林逸开始整理手艺人档案。

老刘的豆腐、小钟的土鸡、阿木叔的蜂蜜、陈伯的竹篮、老杨的乌桕蜜。每一个人的故事都写过了，但写得不够深。他想重新写一套东西，不是认养页面上的產品介绍，是真正的品牌故事——像苏青以前写的那样，让人读完觉得那个人就站在面前。

他打开那个加密文件夹，翻出苏青以前写的文案。一篇一篇地看。她写养蜂的老人：“它们认得我。我养了它们三十年。”她写种荔枝的农民：“他每天来看我，给我浇水，给我施肥，给我捉虫。他的手指很粗，指甲缝里永远有泥。”她写那些“看不见的人”——那些做了一辈子事、却从来没有人认真看过他们的人。

他读了很久，然后新建一个空白文档。

第一批品牌故事写的是二叔。他写二叔的牛棚，写二叔的手，写二叔蹲在牛棚门口抽菸的样子。写得很顺，因为这些是他从小看到大的东西。第二批写阿木叔和陈伯，也顺，因为他去过他们的蜂场和院子，闻过蜜香，摸过竹篾的纹路。

写到第三批的时候，他停了一下。

老刘和小钟的故事已经上线了，但他还想写一个人。一个不在合作名单上的人。他在网上看到一组照片——云南红河哈尼族梯田，层层叠叠的稻田从山脚一直铺到山顶，云在半山腰飘，像一条白色的河。照片里有一个老阿妈，穿著哈尼族的蓝色对襟上衣，头上包著黑色的头巾，弯著腰在梯田里插秧。她的身后是一片绿油油的秧苗，身前是一汪亮汪汪的水。

他盯著那张照片看了很久。不是因为它多美，是因为他想起了苏青。

苏青说过，她外婆家就在这样的山里。出门就是梯田，云很低，好像伸手就能摸到。她说她小时候跟著外婆去田里，外婆插秧，她坐在田埂上画画。画山，画云，画水田里倒映的天空。有一次画了一只白鷺，外婆说“这只鸟脖子长，像你外公”。

她没有说过想家，但他说过想带她回去。后来他们太忙了，哪里也没去。

他决定写一篇品牌故事。不是为合作的手艺人，是为了让更多人看到那个地方，看到那些种梯田的人。星元物语不卖红米，但那些人应该被看见。苏青说的，他记著。

他打开空白文档，开始写。

“在云南红河的高山上，有一片梯田。一千三百年前，哈尼族人的祖先在这里开垦了第一块田。他们把石头一块一块地搬开，把泥土一筐一筐地填平，把水从山顶引下来，一级一级地流过每一块田。”

他写得慢，像是怕写错一个字。他写梯田的四季——春天灌水的时候，梯田像一面一面镜子，倒映著天上的云；夏天秧苗绿了，整个山头像铺了一层绿绒毯；秋天稻穀黄了，风一吹，金色的浪从山顶一直滚到山脚；冬天梯田閒著，水面上结了一层薄冰，阳光照上去，亮得晃眼。

他写老阿妈。他不知道她的名字，就叫她“波娘”——哈尼语里“奶奶”的意思。

“波娘今年七十三岁。她在梯田里种了一辈子红米。她的腰弯了，走路要拄拐杖，但插秧的时候，她的手还是稳的。她说，红米这个东西，不能急。秧苗要一株一株地插，水要一担一担地挑。你急，它就长不好。”

他写她的一天。

“天还没亮，波娘就起床了。她先餵鸡，然后煮一锅红米饭，背著竹篓上山。梯田在山上，从家走到最远的那块田，要一个多小时。她走得不快，每走几步就停下来看看田里的水。水多了，她放掉一些；水少了，她从上游引一些下来。她说，田像人，喝水要刚刚好。”

他写她对自己田的感情。

“我问波娘，种田累不累。她笑了，露出几颗快要掉光的牙。她说，不累。田养人，人养田。她指著远处的一片梯田说，你看，那些田是我爷爷的爷爷开的。现在传到我手里，我不能让它荒了。”

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