装逼很爽，就是不好收场。

勾起了记者们的好奇心，让他们当捧哏。

这帮自詡为第四权力所有者的人，很有可能继续揪著场外话题不放。

沈逸达目前小纯男一个，导演纯新人，还没有强大的气场。

沈逸达给主持人使了个眼色，让她推流程。

经纬心领神会道：“在开始主创互动之前，欢迎我们的製片人姚女士。”

姚雁三十岁左右的年纪，短髮，穿著一件剪裁利落的深蓝色套装，脖子上繫著一条素色丝巾，“我们为每一位到场的嘉宾准备了一份小礼物。”

她侧身示意，几个工作人员从侧门推著两辆推车进来，车上码著整齐的礼盒。

封面上印著银色的片名字体，侧边烫著一行小字：“《新世纪青年》原声带”。

姚雁拿起一个礼盒，给眾人介绍：“这里面有三样东西。”

“u盘和mp3，还有一台mp4，內容是一样的，《新世纪青年》的电影原声带。我们从电影四十七首配乐中选择了十二首，收录进入了原声带。”

这个年代，u盘还是稀罕物，一个128m的u盘要卖两三百块，mp3播放器是主流，至於mp4国內还没流行。

三样小礼品价值小两千，不算小了。

在姚雁的介绍声音中，沈逸达悄然闭麦，也拿起一个小册子看了起来。

最初沈逸达想拍的电影並非《新世纪青年》，是另一部电影，《高跟鞋姐妹》。

借鑑还没上映的《牛仔裤的夏天》，拍一部几个女孩子的青春故事。

不过没有邀请到范氷氷加盟，这个项目不了了之，才开始做《新世纪青年》。

《新世纪青年》这部戏，沈逸达借鑑的是《美国风情画》，乔治卢卡斯早年很重要的一部作品。

七十万美元的成本，最终票房是一亿一千万美元，1973年的一亿美元。

因为这部作品，乔治卢卡斯才有钱去做《星球大战》，日后成立的卢卡斯电影公司和工业光魔也都与《美国风情画》的盈利密不可分。

而在沈逸达看来，《美国风情画》之所以能够创造如此奇蹟，一个很重要的原因，就是导演本身对於自己国家，对於自己国族有著基本的同理心。

没有自恨，自怨，自艾。

结合当时美国的环境，恰好和观眾形成了普遍共鸣，最终才达成票房奇蹟。

《美国风情画》製作和上映的时候，正值越战，美国社会被撕裂，有的抗议，有的支持，还有的富三代想办法逃兵役，有的傻子不得不上战场。

农民的儿子，不远万里去杀另一个农民的儿子。

整个国家病懨懨的。

而乔治卢卡斯在这种氛围之下，没有拍这些现实的东西，另闢蹊径，选择了1962年，越战之前。

这是一个没有战爭、没有抗议、没有死亡的时代。只有汽车、音乐、女孩，和一个永远不会天亮的夜晚。

卢卡斯没有相信媒体的声音，没有相信哭哭啼啼的文人，没有相信期期艾艾的电视和报纸。他相信这个国家的人，是爱著自己的国家的，有著基本的热爱。

是的，战爭时代確实困难，但这不是电影该考虑的问题，也不是导演该考虑的问题。

观眾进入电影院，是为了逃离现实。

不想再被提醒这个国家正在分裂，不想再被提醒他们的儿子死在丛林里，不想再被提醒那些永远无法癒合的伤口。

所以《美国风情画》，这样一部没有明星、没有大场面、没有煽情剧情的青春片，创造了奇蹟。

卢卡斯给了他们一个可以回去的夏天。不是真的回去，是在电影院里坐两个小时，假装回去。

同样的，沈逸达做《新世纪青年》的时候，也吸取了这部分精华，即“电影合为时而拍”。

文章合为时而著，电影也要因时代而生。

在2004年的中国，要拍青年的故事，那会是怎么样的呢？

最起码，少不了80后这个群体。

80后是很特殊的一个群体，是压抑的一代，也是狂野的一代。

往前看，60后、70后没有这样的释放，往后看90后，他们的记忆会是奥运会，感觉不到屈辱。

同时，80后还是黎明前的一代。

往后的90后，隨著网际网路发展，不需要再听媒体的逼逼叨。

又因为当时是纸媒、电视媒体的黄金时代，他们逃无可逃，避无可避。

沈逸达从后世而来，更清楚一点，80后往后也很特殊。

因为在以后的大爭之世，80后恰好正值壮年，在各个领域各个行业，是真正的中流砥柱。

这就是80后，压抑的，释放的，狂野的，內敛的，成长的......矛盾著却又相似著，这样的一代人。

沈逸达自己就是80后，他的上一世，是標准80后人生。

他生於1981年，学的是gg专业，属於运气好的80后，学校是国內第二个设立gg专业的，在校期间学校又升格成了211。

工作几年后跳槽进入了bj一家影视公司，陆续做过製片助理、摄影指导、製片人、副导演、导演。

影视行业发展黄金时期，喝上了一口汤，拍过网络电影，也给几家平台拍过定製古偶剧，影视行业寒冬后，转向做起了短剧。

他没有做投资，也没涉及製作，他选择了打包服务，和影视基地合作，为短剧剧组提供一站式服务，类似给淘金客提供牛仔裤、铲子。

短剧最火爆的时候，也投了一些本子，只是隨后ai爆发，真人短剧业务也不太行了，他开始收缩线下业务，著手开拓海外业务。

之后，“斩杀线”横空出世，让他宛若打通任督二脉，明悟了如何调动美国观眾的情绪。

可以跳出霸总、狼人、吸血鬼这类题材，开闢本土化之路。

第一部主打黑人被斩杀反杀的短剧取得了成功，他刚拍完第二部白人兵王被斩杀反杀的爽剧。

然后，他在一个中高档社区里重卡撞了上来。就没有然后了。

沈逸达就是典型的80后，他拍《新世纪青年》，是要拍出80后的美好。

有些被外部扶持的小丑，代表不了80后。

正如卢卡斯那样，他对自己的国家、民族和一代人，怀有基本的同理心。

《新世纪青年》是2000年那个夏天，关於青春、友谊与离別的群像故事。

新世纪的第一年，高考结束后的暑假，围绕周明、陆征、孟野、赵磊四个县城男孩展开，以他们各自的生活轨跡串联起80后一代的青春记忆。

沈逸达的手翻过小册子，原声带的目录映入眼帘。

专辑名称：《新世纪青年·那个夏天的原声带》

a面：明亮的夏天

《new boy》——朴树

《那些花儿》——朴树

《朋友》——周华健

《別误会》——零点乐队

《静止》——花儿乐队

b面：漫长的告別

《我要找到你》——陈明

《青春》——汪峰

《蓝莲花》——许巍

《故乡》——许巍

《一生有你》——水木年华

《我去2000年》——朴树

封面是，电影里金色年华音像店的玻璃门，门框上的风铃，透过玻璃能看到货架上朴树《我去2000年》的磁带封面。

內页文案，“这些歌，老吴店里都卖过。那个夏天，我们以为是永远。后来才知道，那是我们全部的年少。”

（此处有图）

姚雁轻轻推了一下沈逸达，让他回过了神。

“沈导为每段场景都设置了配乐，一共八十多首，因为授权问题和取捨，最后我们只採用了四十七首。”

姚雁看了一眼沈逸达。

沈逸达接过话头，语气鬆弛了许多：“我觉得耳朵比眼睛更能唤醒记忆，带著大家回到当时的夏天。”

隨后放出了电影片花。

这个年代的首映礼只是一种宣传手段，面向媒体的，不会把整部电影都放了。

耳熟能详的音乐把大家带入了那个夏天。

2000年的夏天，县城里能听到什么？音像店里放的是朴树，摩托车上的录音机里是许巍，ktv里是周华健。

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