马爷和林婉秋当然也不会放过这么重要的学习机会，徐渭和陈淳的真迹极为罕见，都是各大博物馆的最重要藏品，等闲难得对外布展，就算馆内的工作人员，一生也难得见到几回。

“真迹，绝品。”用了差不多四十五分钟，二老终于品鉴完这幅卷轴：“集大写意的两位开创者于一个画卷内，这样的东西以前还真没见过。”

“听说港岛有人收藏着徐渭的《鸟十二册页》，婉秋你见过吗？”

有机会能够近距离仔细揣摩一回，身边还有两位高人给你指点，这样的机会实在是太难得了。

“没有见过，不过我知道那是八六年从嘉德拍出去的，现在应该还在港岛。”林婉秋摇了摇头：“至于何时愿意重新上拍……那是到今天以前，唯一可以被私人藏家拥有的徐渭作品，估计藏家短期内不会有这个考虑的。”

《倒挂紫藤》里充满了狂草的书意，《竹石水仙》行书的横竖点撇勾提和飞白，都表现得极度自由流畅，充满了动感。

《郭索图》里则藏了隶书和石鼓大篆的运笔，凝重稚拙，只在蟹脚末梢一节快速挑出，成为画面里唯有的几点轻快，蕴含着一种音乐的节奏感。

一只黄鹂站在树枝上端详着一个石榴的裂缝，似乎在选择从哪儿下嘴。

陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。

的确，在淘阳家宅子的时候你也在，也没看上那堆字画。

“哟，徐悲鸿的作品这些年涨得很厉害。”王岗笑道：“肘子很大方啊。”

《游雁蜀葵图》是一只大雁在蜀葵枝下自由自在地游泳，神奇地是陈淳将大雁身下水底的游鱼水草，大雁本身和脚掌处水面的波纹，以及大雁上方的蜀葵枝，三者的立体透视关系表现得恰到好处，将画家对画面超强的掌控力，酣畅淋漓地表现在了大写意的信笔挥洒当中。

“那怎么可能。”周至赶紧拿出另外的一幅卷轴打开：“这幅徐悲鸿的《松柏双瑞图》，才是给你捧场用的。”

“你不会想要将它上拍吧？”林婉秋试探着问道。

《多子图》是一幅折枝卉图，画的是一枝石榴，细小的枝叶间，露出两个并蒂裂口的石榴果。

“这得是压轴了，预估价四十到五十万是有的。”启老说道：“起拍价三十万，算是合适吧？”

这个画卷其实是前人收集了两人的册页作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一个长卷轴的。

从内容来分析，文徵明的那一篇最早应该是和陈淳的三个册页在一起的，后来到了王世贞的手里，在文徵明的后面续跋了一篇。

“还有吗？”林婉秋喜滋滋地道：“肘子你不会就那这一样东西吧？启老这次可是把自己珍藏的《张猛龙碑》都拿出来了，还搭了一幅自己的中堂楹联！”

“啥？”周至就好像给火撩到了一般：“那本《明拓张猛龙碑》？”

“对呀。”

周至不由得摇头，启老真是出了名的“不把东西当东西”。