当时闪光灯照出的提示上，写的是七幅无疑。

不管是历史还是当下，也不管是邪神组织还是官方组织，任何一个有知者势力，都有探索移涌秘境，并在其中建造秘仪活动场所的需求，因为这些地方由见证之主的神性活动残留演化而成，天然具备很多在其他场所难以实现的神秘学功能。

然后，小臂上，袖口内，骤然的紧绷感让他再度警觉直立。

他的最主要目的，自然是寻找脱身的出口。

为了分散对周边一系列毛骨悚然事物的注意力，他重新回忆了一遍文森特的提示，于是又有一些未曾注意的疑点被挖掘了出来。

相比之下，一位“特纳美术馆馆长”在丰收艺术节这样高规格的国际文化盛事里，只是千千万万个不起眼的“艺术界人士”之一，如果在节日期间，文森特是抱着什么其他目的在圣珀尔托城活动的话，这样的身份无疑是极其适合的。

看着这片结构完全反常、与已知人类审美完全相悖的巨型多层建筑，范宁一度想起了自己年幼时几次发高烧的经历：迷迷糊糊卧床之际，梦境中老是反复看到一些怪异而巨大的几何体或几何图案，其天文级别的巨大程度，完全超出理解范围的透视关系，那种碾压感和窒息感，让自己一度在醒来后的相当长时间内都恐慌到浑身战栗。

只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅？

范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。

他感到莫名奇诡的抬头望天，又四周环顾。

低矮夜空中弥漫着浓郁的水气，绿光浸透颗粒状的雾幔，在漆黑肮脏中偶尔又带着晶莹剔透的矛盾感，几颗硕大的未知星体光芒涣散而苍白，定睛一看似乎又变成了几道揭开天空的淡紫色门扉。

依稀记得最后所见的那个见证符是闪了一下，可是这一次，“旧日”不在自己身上，为了防止污染，也为了应对特巡厅某天突如其来的搜查袭击，“旧日”已经有很长一段时间封存在启明教堂了。

分布很不均匀，过于分散又过于集中，这是范宁的第一感受。

“放心，范宁绝对不是傻子。”何蒙说道，“这个人行事精明程度比我预期的还要更进一步，他把所有的底牌在刚才就使出，目的就是暂时摆脱我们的挟制，这条道路不止一种通行方法，或许他掌握的就是另一条不为我们所知的方法。”

而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。

这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。

「诵念特定祷文能以可控方式升华七幅神秘的画作」

他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。

文森特是不是实际上连续去了三届丰收艺术节，而且有一个目的是和“创作出特定的神秘主义画作”有关？

这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。

……

“文森特用了什么暗示手段不是重点。”冈分析着现在的局面，“重点是范宁极有可能已经凑齐了‘七光之门’的开启条件，其色彩已有七分之五与范宁的灵性特质产生了更紧密的联系，这对于我们收容‘画中之泉’是更有利的，但是……”

“抓紧时间，继续处理污染。”

不管是依托于第3史遗迹的模式，还是有新的折返路径，总归要有一种相对稳定的方式。

他根本不知道最后自己是怎么出去的，是噩梦做到头后梦醒了？还是，由于“旧日”的原因？

“又升华了五幅画作后，这里已经完全不是上次的样子了……”

这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。

如此心中考虑着，范宁突然觉得自己手腕和脖子几处被点上了丝丝凉意。

《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》作于新历895年年底。

通道的更前方，范宁已经结束了操练战车的状态，快步在黑暗中前行。

“您的经验比我丰富。”冈接受了这位特巡厅元老人物的建议。

只是，这一次直立…

“文森特似乎用某种特殊的咒印触发手段，把他采集留下的无形之力和神秘画作的升华动力融合在了一起。”何蒙提出推测。

《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》作于新历902年底。

“范宁的存在只是微不足道的一部分，废墟中各种未知风险才是巨大威胁，稳妥起见，等下只要我们确定了前方秘境的折返机制是第3史常规的‘路径重现式’，找到出口后你就先行折返，出去确定了落点的具体位置后，让巡视长戴维斯先生带队同你一起把守，防止范宁找着机会先行跑了，失常区重探计划已经进入筹备阶段，出去后正好顺带一同带走。”

她瞥了一眼前方通道壁上那些令人作呕的眩晕纹，然后迅速收回目光：“但是他就这么往前跑去了？”

范宁自然对文森特的作品名录了如指掌，每一幅画作的内容细节都能在脑中清晰浮现，他确认具备升华神秘特性的画作只有五幅。

这里没有其他选择，后方的威胁不知什么时候会追上，当下不适感稍有缓解后，范宁没敢继续耽误，准备朝着这个已完全打开的秘境遗址前去。

何蒙闻言沉吟一番，然后还是出声提醒这位年龄不到自己一半的同僚：

这种完全没有逻辑和条理的色彩拼接，一度让范宁觉得思维变得混乱不堪，而当他看清远方占据视野主体的庞然大物时，诡谲怪诞的冲击力让他一度觉得自己喘不过气来。

一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。

画作名也不是《痛苦的房间》。

新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：

“绯红儿小姐”。

(本章完)