《建国大业》最终还是没能如愿以偿的打破纪录。

甚至距离《大叔》还很遥远。

3.8亿就进入疲软期，一跌再跌，明眼人都知道破4亿没问题，但也就是4亿出头点票房了。

总的来说，这一期票房还是很牛的。

《大叔》5.5亿，《建国大业》4亿，《风声》在《建国大业》的衝击下也拿下了两个亿票房。

最开心的莫过於上影了。

三部电影，中影只参与了《建国大业》的投资，而上影这次却是三部都有参与。

贏麻了。

第18届金鸡奖揭晓，《集结號》、《梅兰芳》获大奖，蒋文丽、周讯並列影后。

內地颁奖始终走不出“双黄蛋”模式。

隨之而来的釜山电影节上，蒋文丽处女作《我们天上见》获观眾票选大奖。

华宜开始让財经、股市与娱乐业结合在一起，上市后股票上涨一倍以上，王忠军、王忠磊、张纪忠、冯晓刚、黄小明都成了亿万级的富翁。

不过，这时他们的財富还是纸面財富，也算是迴光返照，离死不远了。

这个月最大、最豪华的演出是鸟巢版《图兰朵》，导演是张亦谋，团队是奥运团队，投资近1.5亿。

月底，何坪的《麦田》搞了场盛大首映礼。

陈景免不了跑一趟，內娱就是由一个一个小圈子组成的，基本就这些事儿，今儿你给我捧场，明儿我给你捧场。

田状状跟何坪是髮小，两人也约好了一起扑街。

陈景自然也被田状状喊上，带著得意门生支持老友，顺便装装逼，快哉快哉。

现场很热闹，做为电影世家出身，同为第五代导演代表人物之一的何坪，人脉这块还是没问题的。

可惜，继田状状的《狼灾记》口碑票房双扑街后，何坪也即將步入后尘。

看著这些曾经辉煌的第五代导演们相继扑街，陈景不禁有些唏嘘。

作为80年代文学热、寻根热、反思热的遗腹子，他们是改革开放的同龄人，而作为一种典型的文化现实，第五代指代著相对统一的创作群体、美学旗帜与作品序列，特点是富含主观性、象徵性与寓意性。

他们开始时是那样风光无限。

登堂入室后，不仅迅速成为歷代华夏导演的最高峰，更是一举引发世界影坛的关注。

从1983年张军招的《一个和八个》算起，他们於破旧立新的变革大潮中横空出世，又在去旧迎新的市场转轨中湮没无闻。

这批文艺先锋队在渐行渐远的同时，也迎来巨大的分化。

有人英年早逝，有人心灰意冷，有人故调重弹，有人匿跡销声。

可以这样说，他们的上半场是幸运的，隨著艺术大奖与举世认知被彪炳史册。

只是下半场却在嘈杂混乱又日益极化的信息环境中莫衷一是。

不少戴著有色眼镜的观眾，常常有样学样地打量他们。

如“冯晓刚就只会逗乐”，“张亦谋被资本与流量裹挟”，“陈愷歌用后面的作品证明了《霸王別姬》不是他拍的”。

言下之意，仿佛他们这批导演在华夏的电影產业崛起后，不是变节了就是墮落了。

这种对“第五代出品”的低估值，使得他们新作风评屡在烂片和神作之间摇摆。

后来的各种“平反”事件，更是將这点无限放大。

最经典的当属《一九四二》。

小钢炮这部蒙尘已久的旧作，豆瓣评分长期定格在6.1。

十年之后，意识到自己在时代车轮前的渺小后，新老观影者们把《一九四二》的豆瓣评分提到了8.1。

这部电影绝不是唯一被误判的良幣。

本章未完，点击下一页继续阅读。（1 / 2）