她跟《西西里的美丽传说》里的玛莲娜有相似之处，因美貌被男人覬覦、被女人构陷，最终被钉死在“荡妇”的標籤上。

人们只看见她辗转於男人之间，却看不见她被父亲当作商品贩卖时的绝望，看不见郭举人將她视为“泡枣工具”的屈辱。

跟了黑娃来到白鹿原，她依旧是封建秩序下无处安放的孤魂。

死后她化作冤魂附於鹿三身上哭喊：“我没偷掏旁人一朵，没偷扯旁人一把麦秸柴禾，白鹿原为啥容不下我？”这句血泪控诉，撕开了白鹿原礼教秩序的虚偽面纱。

正如陈忠实所言：这角色生得痛苦，活得痛苦，死得痛苦——三个“痛苦”道尽了封建枷锁下女性的生存绝境。

……

“全场安静，三十秒后开拍。”

导演张离握著大喇叭高声喊道，现场顿时噤声。

方野的第一场戏便是吃戏。做好准备后，先拍近景三机位镜头。

这部剧有大量吃麵镜头，为求效果需要现做，剧组还专门请了活络面师傅——除了做面，还要教寧婧等不会和面、擀麵的演员，她扮演的仙草有大量厨房戏。

只见方野蹲在地上，匆忙拌了两下油辣子，將粗瓷大碗懟到唇边，抄起竹筷狠狠扒拉——裤带面太长，他咬断时麵条甩著油滑落，又被迅速舀起送入口中，腮帮鼓得像揣了麵团，吃得汁水顺著下巴直往下淌。

方野吃得是又快又香，仿佛端著的是什么人间美味。

“快”是因为角色黑娃此刻饿得发慌。

“香”则是因戏中这面由田小娥所做，厨艺精湛。

范小胖看到这一幕直呼上当，方野吃起来比她当初还香！她可没见方野饿几天肚子，天天大鱼大肉的。

一碗麵对方野的饭量来说不算什么，三两下碗就见了底。

“卡！”张离盯著监视器点头，“要休息吗？还得补个远景。”

方野抹了把嘴：“不用，接著来。”

远景镜头里，两位西影厂老戏骨入画——饰演郭举人的演员翘著二郎腿，烟杆在指间转得溜溜响；扮演夫人的演员站在他身后，团扇半掩著嘴角。

陈虹扮演的田小娥端著面从厨房走出，身姿婀娜。

她碎步挪到石桌前时，方野饰演的黑娃正巧抬头，目光撞上她的瞬间，眼神猛地一滯，喉结下意识滚了滚，又慌忙低下头盯著碗沿。

这副侷促模样，活脱脱是穷小子初见地主家美艷妇人时的慌张。

陈虹见状，红唇微启，眸光如受惊小鹿般轻颤。

围观的群眾暗暗惊嘆：“这眼神勾人得很，哪个男人受得住？”

田小娥放碗时，指尖在碗沿轻轻一叩，嘴角勾起抹极淡的笑。

方野看著她的笑意，恍惚间竟觉得她在说“大郎吃麵”。

他再次埋头扒面，郭举人翘著二郎腿斜倚石凳，烟杆在指间悠悠打转。

他噙著笑望向黑娃，目光透过裊裊青烟飘来，透著玩味与怜悯。

远景中，方野肩头微缩，粗布马甲衬得身影愈发佝僂，仿佛背上正压著块无形的巨石。

他蹲在地上，埋头刨食的模样，与石桌旁锦袍华服的地主夫妇形成刺眼对比。

明明是风和日丽的场景，画面却透著一股难言的淒凉。