短片在后世可以延伸成微电影甚至是短剧。

经歷过信息大爆炸的人们，对於任何影视题材或者形式都已经见怪不怪了。

但在1997年，短片这个形式还是带有浓厚的实验性质。

优秀的短片，更是屈指可数，凤毛麟角般的存在。

所以，当方冬升提到“电影短片”四个字的时候。

原本想离开的王晓帅却鬼使神差的留了下来。

“老周，借一下你们的录像机和电视。”

王瞳对著录音棚大门外的办公室喊了一嗓子。

声音嘹亮，洒脱，颇有种京城大妞的豪爽。

李晓冉跟她的性格大体类似，否则这两人也不可能尿到一个壶里，处成姐们。

不过略微不同的是，李晓冉的豪爽之下还隱藏著一颗小作精的心。

惹到她生气，那小作精的脾气隨时都有可能发作。

“好嘞，隨便用，我让人给你们送过去。”

录音棚的老板笑呵呵的回答道。

电视剧和录像机推过来，方冬升把线材接好捣鼓了一阵子后，按下录像机播放的播放键。

很快电视机里就出现了画面。

王晓帅靠在椅背上，眯著眼睛专注的看向电视机。

电影开头，色彩美感不错。

冷色调加暗黄的土地，压抑、荒凉，影片的整体基调定下来了。

构图也可以，开头以大远景展现 44路公交车在荒芜的公路上缓缓行驶。

公交车在画面中显得渺小，突出了环境的空旷、孤寂。

场面调度得心应手，长镜头、运动镜头运用的都恰到好处……

王晓帅在心里不断盘算著，他的电影风格就像他本人一样，平实、质朴。

故事多以现实生活为蓝本，聚焦社会底层人物和边缘群体的生活状態。

所以，他的电影画面具有强烈的写实主义风格。

但这並不代表他不懂电影镜头的表现手法。

事实上，作为北电导演系科班毕业生，他比许多行內人都要专业。

而《车四十四》播放几分钟后，王晓帅惊讶的发现。

眼前这个不过二十出头的年轻导演好像真有点东西。

至少影片目前表现出来的基本素质，要比一大票导演都要扎实。

可是，也没听说北电和中戏最近出了这么一號人物。

难道是因为自己忙著拍电影太久没有回学校，信息脱节了？

李晓冉穿著一袭红衣出场，再到王彦辉饰演的劫匪劫车。

短短几分钟內，事件的衝突快、准、狠的切入，整个短片的剧情进入波动点。

一旁的王瞳则是把目光投向李晓冉的身上。

姐们李晓冉的演技，她是知道的。

出演首部影视剧《保鏢之翡翠娃娃》时，李晓冉的演技不能说好。

只能说……

嗯，幼稚。

后来听说她去了中戏表演班进修，但短短半年的时间就能把演戏提升到这个地步？

以前的李晓冉演戏只能用照猫画虎来形容，但是现在从出场的几个镜头来看。

她已经和角色共鸣，甚至是到了更深层次的表现。

而这种状態，王瞳在跟著王晓帅拍完《扁担姑娘》后才隱约间摸到的门槛。

中戏进修班的效果这么好，自己是不是得考虑从北电进修班转学到中戏？

注意到好姐们的目光，李晓冉有些得意。

姐们的演技提高不少吧？就说咱是有天赋的那一掛，哼哼~

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