他今天穿得很休閒，深灰色羊绒衫，黑色长裤，坐在沙发上看一份报告。

见人进来，他起身相迎。

“张导，各位老师，辛苦了。请坐。”

眾人落座，生活助理给眾人端上热茶。

张亿某介绍团队成员：“王董，这位是王树增老师，军史专家，专门研究抗美援朝，出版过《韩战》等著作，是我们的歷史顾问总负责人。”

王树增六十岁左右，头髮花白，但精神矍鑠，握手时很有力：“王董，我仔细研究了您的產业布局思路，觉得是很有必要拍一部属於我们的战爭史诗电影。”

“这位是李平分老师，八一厂的老编剧，参与过《大决战》系列剧本创作，擅长宏大敘事和军事细节。”

李平分开朗健谈：“王董，久仰大名。您拍的《大闹天宫》我看了三遍，每次都有新感受。这次张导找我来参与这个项目，我是既兴奋又觉得责任重大。”

“这位是江奇涛老师，我们特別邀请的编剧。江老师创作过《马蹄声碎》《血战台儿庄》等战爭题材作品，对战爭环境下的人性刻画有独到见解。”

江奇涛五十出头，面容沉静，目光锐利：“王董好。我这些年一直在研究战爭题材的创作规律。抗美援朝这段歷史，我觉得最重要的是要写出『人』——不是符號化的英雄，而是在极端环境下真实的人。”

“这位是邢原平老师，擅长人物对话和情感戏的刻画。”

“这位是陈怀国老师，负责整体结构把控和戏剧节奏。”

——这个团队是张亿某精心搭建的：王树增提供歷史骨骼，李平分把握军事脉络，江奇涛注入人物血肉和战爭质感，邢原平和陈怀国负责影视化转化。

介绍完毕，张亿某直奔主题：“王董，按照您的要求，我们这二十多天主要做了三件事：一是歷史研究，二是人物梳理，三是確定了第一部电影的框架。”

他打开文件夹，取出一份装订整齐的剧本大纲，封面写著：《冰雪长津湖·第一部：决策》。

“我们决定从长津湖战役切入。”张亿某说，“这是抗美援朝第二次战役的东线部分，时间在1950年11月至12月。

选择这场战役有几个考虑：第一，它在国內知名度高，有情感基础；第二，战役过程跌宕起伏，戏剧性强；第三，它集中体现了抗美援朝战爭的几个核心特质——极端环境下的作战、中美两军装备代差下的较量、志愿军的顽强意志。”

王盛翻开大纲，静静听著。

王树增补充道：“从歷史真实性角度，长津湖战役的资料相对完整。中美双方都有大量战史记载、老兵回忆录。我们查阅了档案馆解封的部分电报、志愿军九兵团战报、美国海军陆战队第一师的战斗记录，力求每个关键节点都有史料支撑。”

江奇涛接过话：“在艺术处理上，我们设计了两条主线：一是宏观的战略决策层，从菊香书屋的深夜討论，到志愿军司令部在地图前的艰难抉择；二是微观的战场执行层，聚焦一个连队——虚构的『钢铁七连』，通过普通战士的视角展现战役的残酷与伟大。”

李平分说：“战场部分，我们想突出真实感。长津湖战役发生在朝鲜北部盖马高原，当时遭遇了五十年不遇的严寒，气温降到零下三四十度。志愿军九兵团是从东南沿海紧急调来的，很多战士还穿著单衣。而美军是海军陆战队第一师，当时世界上最精锐的部队之一，装备、补给、火力完全不在一个量级。”

他顿了顿，声音有些低沉：“我们採访过倖存老兵。有个老兵说，他们连队埋伏在雪地里三天三夜，等到进攻命令时，全连一百多人，能站起来的只有三十七个——其他人都冻僵了，有的永远没再醒来。衝锋號一响，那些冻得手脚发麻的战士，就咬著牙往前冲。这是真实的歷史。”

客厅里安静了几秒。

王盛问：“技术层面，这种极端环境怎么呈现？”

张亿某早有准备：“我们计划分三步。第一，实地拍摄。已经联繫了黑省和吉省的几个地方，冬季气温能到零下三十度，可以还原雪地环境。第二，特效辅助。风雪、冻伤效果、大规模的雪地行军，这些需要cg增强。第三，服装道具要极度考究。志愿军的棉衣是什么厚度，美军的防寒服是什么材质，枪械在极寒下的使用状態，这些细节决定真实感。”

邢原平补充人物塑造：“我们不想拍脸谱化的英雄。比如连长这个角色，我们设计他原本是鲁省农村的民兵队长，参军后打了几场仗，升到连长。他有经验，但也怕死，看到战友冻死会崩溃，但任务来了还是会衝上去。这种真实的人性，反而更有力量。”

陈怀国谈了结构：“第一部剧本我们分三幕。第一幕：决策出兵与秘密入朝（30分钟）；第二幕：九兵团急行军与战役部署（40分钟）；第三幕：长津湖血战与美军突围（50分钟）。结尾停在志愿军虽然付出巨大代价，但成功扭转东线战局，为第二次战役胜利奠定基础。留一个开放式的悲壮感——胜利了，但代价太大了。”

王盛听完所有人的发言，合上剧本大纲。

他沉默了片刻，然后问了一个问题：“你们想通过这部电影，告诉今天的观眾什么？”

眾人一愣。

王盛缓缓道：“如果只是还原歷史，那纪录片更合適。电影需要情感共鸣，需要当代意义。1950年的那场战爭，对年轻人来说，可能只是歷史书上的几行字。我们为什么要花两亿、三亿去拍它？我们想唤起什么？”

张亿某沉思后回答：“我想唤起的是『精神』。那种在绝对劣势下不屈服的精神，那种为了国家命运敢打硬仗的精神。今天我们的生活好了，但那种精神不能丟。”

江奇涛说：“我想展现『选择』的沉重。当时新中国刚成立，百废待兴，为什么要打这场仗？那是国家领导人在极端困难下的战略抉择。今天的观眾看了，也许会思考：当国家面临挑战时，我们这一代人会怎么选择？”

王树增从歷史角度补充：“抗美援朝的意义，不仅是保家卫国。它让世界重新认识了中国——这个国家不是晚清，不是民国，而是一个有决心、有能力捍卫自己利益的新中国。这种国家形象的建立，对后来几十年的发展都有深远影响。”

王盛点了点头。

“好。”他说，“那么剧本创作要围绕这些核心来展开。几个具体意见：第一，战略决策部分要扎实，但不能冗长。观眾最终要看的是战场。第二，人物群像要鲜明，但要有重点，不要贪多。第三，战爭场面要真实残酷，但也要有电影美感——这不是宣扬暴力，而是让观眾感受到战爭的可怕，从而珍惜和平。”

他看向张亿某：“预算方面，第一部我可以给到两亿五。但要签对赌协议——如果国內票房低於五亿，你接下来三年的导演片酬减半；如果超过五亿，你享有续集项目5%的净利润分成。敢接吗？”

张亿某点点头：“敢。”

“那么，”王盛站起身，“就按这个方向继续深化剧本。二月底我要看到完整的第一稿。同时，技术测试要同步启动——极寒环境拍摄的可行性、大规模战爭场面的调度方案、歷史装备的还原度，这些都要有详细报告。”

“这部电影，不只是商业项目，也不只是艺术作品。它可能成为一代人的集体记忆，成为这个国家某个时刻的精神註脚。我们要对得起歷史，对得起那些长眠在朝鲜的英烈，也要对得起走进电影院的观眾。”

“压力会很大，爭议也会很多。但有些事，总要有人去做。”

(本章完)