八月初，港岛文化中心。

展厅空调开得特別足，冷气徐徐吹来，窗户玻璃也凝了一层薄雾。

“东方製造：二十世纪近现代工艺”展已开幕三日。

入口处的人流不算多，但也不显冷清，观眾多为中老年、学界人士，偶也有背著双肩包、拿著笔记本的年轻人，脸上神情专注。

在展厅靠里右侧的“民国广彩实验瓷”展区前，三两成群地站著几位讲解员与观眾。

这里不像別处有投影与互动音效，展区布置克制，展品也不过寥寥四件。

但正是这四件瓷，吸引了不少人长时间逗留。

展柜中间的一只大盘和瓷瓶最为醒目。

顏色亮丽，图案繁复，以至於到了里胡哨似“贗品”的程度。

引人疑惑：这些瓷器究竟是什么年代、什么人的作品。

一位解说员开口：

“各位看到的，是民国初年广彩厂的一批外销瓷，据说，当时国內瓷器为了迎合海外市场的口味，尝试过不少新样——色彩更艷，图案更密。像这一类东西，在业內一般会说是『试做』或『实验』性质，產量不多，也不常见。”

他顿了顿，补充：“所以它们的价值，未必在工艺精美，而在於能反映当时工坊是怎么探索新风格的。这类器物现在流传下来的很少，研究价值可能更大。”

人群里有人低声道：“原来是『实验品』啊……”

讲解员微微一笑：“我们也是根据残留痕跡和当时的製作习惯推测的，严格来说，还需要进一步研究。只不过今天能看到，也算是一种难得的机会……”

说到这里，讲解员顿了一顿：“这些东西，当时在广东一处侨宅遗留，被发现时已残破严重。经过修復处理，才得以在本次展览亮相。”

而听到眼前的展品是修復过的，便有人仔细留意起了其中的修復痕跡。

一个四十多岁的男人凑近玻璃，低声道：“远看是浑然一体，近看倒好像能看见修过的痕跡。”

讲解员点点头，微笑著补充：“听参展人说，修復师傅採用了当时常用的矿物材料，而不是现代工业顏料。

“另外，师傅修復时並未完全掩盖旧伤，而是採取保护性处理——保留了部分原始痕跡，以便后续研究，也让观眾能看到器物的歷史过程。”

观眾轻声交头接耳。

有一位西装革履的老人戴著金丝眼镜，蹲在展柜前看了许久，忽然开口道：“嗯……这个釉调的，不错。借光描补，留原彩。”

展柜另一侧是一张放大的修復对比图，左侧是瓷器刚出仓时的残损照，右侧是如今展出的状態。中间用签字笔標註了修復过程中的修復顺序说明，字写得极细极直。

底下落款：

“修復建议及比对图记录：沈”

只有姓氏，没有介绍。

更后方的墙上，是参展人留言写下的：

“不完美的作品也能展示。”

“伤口和痕跡都是故事。”

“谢谢未能参会的修復师。”

展厅里静默片刻。

讲解员翻过资料册隨口补了一句：“据说这整个修復过程是由大陆一位年轻技师提供的，他本人没来，只留下记录。”

展柜玻璃映出一排排观眾的影子，还有背后不远处落地窗外透进来的漫光。

展台下，没有修復师的出场。

只有器物本身，和那一层层像是从二十世纪底抹下来的釉色，静静躺著。

而此时展柜前，眾人中，一位穿藏蓝亚麻衬衣的中年男人沉默地听著。他站得比別人远些，背手望展品，眯著眼，似乎在思考什么。

待到人群散去，他才走上前来，又拍了拍旁边一位工作人：

“你好。”

工作人员闻言回过头，只见这位中年年男人侧过身，从手包中抽出一张名片，轻轻递过来。

讲解员低头一看——

赵如松

香港元和文物管理有限公司

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