两点五十八分，门外传来轻微的脚步声，然后是低声指引。

门被轻轻敲响。

“请进。”

首先进入李砚视线的是一个深棕色的皮革公文包——vintage款式，边角有使用的痕跡但保养得当，不是全新的名牌货。

然后才是它的主人：索菲亚?克拉克。

她比简歷照片上看起来要高，约莫一米七五，穿著一身自己设计的服装——设计师一眼就能判断。

黑色高腰长裤，剪裁利落，裤腿处有细微的喇叭形，但不是復古的夸张，而是恰到好处地修饰了腿型。

上身是一件象牙白的丝质衬衫，领口设计颇有新意——不是传统的翻领或立领，而是一种改良的中式交领，用隱藏式磁扣固定。

外套搭在臂弯里，是一件海军蓝的羊毛混纺短上衣，肩部线条柔和但结构清晰。

“布鲁斯李？天啦居然是你面试我吗？下午好，我是索菲亚?克拉克......”她的英语带著清晰的伦敦腔，但尾音略有上扬，是在美国待过几年的痕跡。

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“请坐，克拉克小姐，你认识我？”

“去年在米兰时装周，你在阿玛尼先生旁边，而我在一个不太出名的品牌......”

李砚点了点头后没有寒暄，直接进入了正题。

“蜕变的城市这个系列，灵感来源栏你写了观察纽约地铁中不同阶层穿衣方式的碰撞。

能否具体说说，这种观察如何转化为实际的设计语言？”

索菲亚似乎预料到这类问题，她没有急於回答，而是打开公文包，取出一本额外的速写本。

“如果可以的话，我可以用草图说明。”

李砚应了一声后，她翻开速写本，推到桌子中央。

里面不是精美的完成稿，而是大量的现场速写。

地铁车厢里穿著西装却搭配破旧运动鞋的男人，西装革履但背著登山包的中年人...每张速写旁都有简短的注释和面料標註。

“我注意到纽约人有一种实用主义的混搭本能。”索菲亚开始解释，手指点在其中一张速写上。

“这种混搭不是刻意为之的时尚宣言，而是生活所迫或实用至上的结果。

我想將这种无意识的风格提炼为有意识的设计语言。”

她翻到下一页，上面是更加技术性的草图：“比如这件外套，左侧是传统的羊毛呢料，右侧却拼接了功能性尼龙面料。

不是对称的装饰性拼接，而是根据人体活动量不同区域的实际需求来分配面料——肩部、肘部等易磨损处用尼龙，前胸和背部主要区域用羊毛。

內衬也做了差异化处理......”

李砚静静地听著，手指无意识地转动著铅笔。

这个思路不算革命性的，但显示出一种观察力和將概念落地的能力。

太多年轻设计师止步於“伟大的想法”，却无法將其转化为可穿著、可生產的服装。

“你提到的库哈斯。”李砚换了个方向。

“你认为建筑理论与时装设计的相关性在哪里？

毕竟建筑是静態的、公共的、长期的，而时装是动態的、个人的、短暂的。”

索菲亚?克拉克沉思了片刻后开口。

“我认为相似性在於结构与空间的处理。

建筑处理的是人与物理空间的关係，时装处理的是布料与身体空间的关係。

库哈斯提出的拥堵文化概念，在时装上可以理解为多重功能的叠加、面料层次的堆积、一件服装在不同场合的適应性转变。”

克拉克停顿了一下，观察李砚的反应。

后者表情不变，只是微微点头示意继续。

“至於短暂性...这正是我觉得时装迷人的地方。

建筑的决策几乎是永久的，而时装允许试错、叠代、即兴发挥。

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