提起鄂省作家，人们首先想到的便是《雷雨》的创作者曹禺。

这位与鲁迅、老舍、巴金、茅盾齐名的同时代现代戏剧泰斗，成名很早。

早在1934年，24岁的曹禺凭《雷雨》就一举成名，此后十年间接连推出《日出》《原野》等经典力作。

1946年，受美国国务院邀请与老舍一同赴美讲学，也是这一年他將中国话剧推向艺术巔峰。

建国后，任职歷任人民艺术剧院院长、文联副主席等职务。

1978年恢復其人艺院长一职。

在此期间他创作出话剧《王昭君》。

同年五月，全国第三届文联三次扩大会议召开。

这是新时期文艺界首次大规模集会，標誌著文艺政策转向宽鬆。

会上，曹禺作为老作家代表发言，张光年则主持討论了文艺界恢復的工作。

这也是两人自77年后，第一次在公开场合下守望相助。

六月，曹禺决定重启歷史剧《王昭君》的创作，

时任中戏剧学院党官员的张洸年，作为主编主持《人民文学》復刊的主理人，同时参与重建中国作协筹备工作。

是他从政治导向层面给予曹禺肯定，还建议曹禺在歷史真实与艺术虚构间寻求平衡，尤其强调“民族团结”主题的时代意义。

並最终促成这部作品在《人民文学》发表。

若说曹禺是话剧艺术领域的泰斗，那么张洸年便是文艺界的核心行政领导者。

这样一位重量级人物现身陈凌的个人写作交流会，学校马校长和教导主任的激动可想而知。

陈凌在演讲完，得知这位的身份后，先是错愕，大概没想到自己会引来这位文艺界大佬吧。

“张老先生，您好....”

陈凌迅速回过神，以晚辈之礼上前问候。

两鬢花白的张光年笑看著说：“我临行前收到老友来信，他断言，我此次江城之行绝不会失望，今日见台上英姿神采的陈老师，我大概明白他所指。”

“哦？不知这位先生是？”一旁的教育局领导眼神一亮，没想到有人早已推荐。

陈凌疑惑的望向边上长江文艺的主编，他第一反应是紫阳路那栋大院某位前辈。

王明釧微微摇头，表示自己也不清楚。

张老先生笑而不语，目光扫过桌上的杂誌，留下一句让眾人愈发困惑的话：

“说起来，我早在火车上就已经认识陈老师了。”

眾人目光齐齐看向陈凌。

陈凌一脸茫然，拼命回想这些年的乘车经歷。

可惜任凭他记忆再好，也绝想不到这位老先生所言的“认识”是以文相识。

张洸年没有解释，这是他独有的趣味与浪漫，能懂其中深意的寥寥数几。

识其人之前，先品其作品。

再听其言，后观其行。

能做到言必行者，属万里挑一。

三者皆能行者，当为君子。

目前来说，在张洸年眼里，陈凌作品过关，虽不像现在主流作家那样批判现实，批判过去。

但这恰恰也让他看到陈凌身上不同品质。

不刻意迎合主流，也不盲目標新立异。

既不否定，也不刻意逢迎。

而是以纯粹的笔触，去写底层人的『苦难』。

刚才陈凌在台上那番话，亦是如此。

他本身就没有经歷过，若强行批判或附和，难免牵强附会。

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