布尔沃的《保罗·克利福德》的写作思路，用后世的话来说，就是过於文青了。

想要写社会的罪恶，不一定要从罪人开始，不一定要写黑深残的情节，写一个无辜者反而更合適，更能表达布尔沃自己想要表达的东西。

如此一来，主角也不会陷入道德困境，更容易被人接受。

想到这里，乔治心中忽然一动。

他所想的不就是狄更斯的《雾都孤儿》的写作思路？

站在更高的角度来看，布尔沃的这种以罪犯为主角，研討犯罪的根源的小说其实已经属於某种意义上的批判的现实主义。

狄更斯的《雾都孤儿》与这种写作思路与布尔沃的思路似乎有承接关係。

以布尔沃在文学界的名声与地位，时年二十岁，还没开始进行文学创作的狄更斯大概率读过布尔沃的小说。

即使没有看到过直接的证据，乔治却相信，狄更斯的文学创作大概率受到过布尔沃的启发。

布尔沃的两部小说之所以能够取得销量上的成功，除了因为题材的创新外，也因为这两部小说满足了社会对批判的现实主义的渴望。

可惜，已经半只脚走到了时代潮头的他没有抓住这个机会，写出一本影响文学史的名著出来。

做到这一点的是同时代的狄更斯。

时代的大潮时时刻刻都在涌动，很多人都能察觉到这种涌动，虽然有些人是有意识的，有些人是无意识的，但是能够走到涌动的大潮的最顶端，成为时代的主角的人物却只有极少数的几个人。

想到这里，乔治又补充了一句：“如果一个小孩遭受了时代与官僚造成的罪恶的伤害，却能维持自己的纯真，不同流合污，去成为罪犯，反而能够激发读者对那些罪恶，和造成罪恶的人的厌恶。”

这就是《雾都孤儿》的简略大纲。

“奥，威尔逊，你既然有这样的才华，为什么会在伦敦大学里默默无闻了那么久？为什么没有人注意到你？”布勒提高声音说道。

被夸赞得有些不好意思的乔治一抬头，看见的是布勒炯炯的双眼。

布勒的脸颊变得更为红润，“一个小孩与帝国造成的罪恶之间的对比……这真是一个绝好的创意！比布尔沃的新门小说更能让人接受。”

他是越说越激动：“想想吧，一个纯洁无辜的小孩出生在这个时代，会遭受到怎么样的折磨？他可能出生在东区的贫民窟，有好几个兄弟姐妹，出生就缺衣少食，挤在骯脏的地下室，早早年纪就去工厂上班，呼吸污浊的空气……”

乔治接话道：“要是更为不幸，他的父母可能在他年纪还小时就早早地去世。他们喝著骯脏的水，呼吸污浊的空气，整日关在工厂里面工作，过著勉强温饱的生活，还要生那么多个孩子，很多人到三四十岁就去世了。”

这不是夸张。

居住在东区的贫民窟那边的工人的居住环境未必有他的居住环境好，有些人的生存环境甚至还要更差。

这样的工人家庭还要带著几个孩子一起生活，想想就知道是怎么样的地狱图景。

布勒呆了呆，隨即捂住了自己的脸，悲嘆道：“这样的孩子能活到成年吗？这样的孩子……有未来吗？整个帝国有多少个这样的孩子？”

“威尔逊，你的才华是从魔鬼那里获得的吗？你要是把你说的这篇小说写出来，不知道多少人会掉眼泪。”

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