之前神色淡然的屈眉，也缓缓坐直了身子，指尖无意识地搭在膝头，跟著散板的节奏轻轻点动，眼底多了几分讶异——这八轮滚弗的“急-缓”转折，再到散板吟猱的“泣诉感”，没有炫技的凌厉，却把“物哀之美”的底色铺得又深又透，眨眼间就將眾人从喧囂拽进了葬花的愁绪里。

候场区域的昭通，手指还停留在自己的琴身之上。方才他弹奏《清角》时，以急板绞弦的壮烈贏得满场掌声，篤定这一轮第一十拿九稳——他不信有人能以“滚弗”指法与“散板吟猱”这种技法，比《清角》更抓人心。

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可此刻听著景雅的八轮滚弗与绰吟注吟，他脸上的自信渐渐淡去，眉头微拧，指尖竟跟著散板的节奏轻轻颤抖。

这琴音没有《清角》的激昂，却像一根带著倒刺的线，刚用七轮急滚绕住心尖，又以第八轮轻慢与散板吟猱往深处勾——他分明没见葬花场景，却已从“急-缓-泣”的指法里，听出了“花谢-心焦-泪洒”的递进，忍不住想跟著这愁绪往下探、往深想。

隨著散板吟猱渐深，景雅顺势转入“慢板敘事”：右手配合“抹挑”，指尖轻拨琴弦，琴音从散板的“泣诉”转向慢板的“愁肠百转”。

左手按弦力度时轻时重，走手音拖著绵长余韵，似执花锄者在花冢前徘徊，每一步都踩著无声的嘆息；偶尔落下的散音，带著苍茫的空寂，像是空旷庭院里，只有落花与孤影相伴。

台下的女眷们渐渐露出动容之色，有的抬手按住了心口，有的眼底悄悄蒙上一层薄雾——她们还未觉出“痛”，却已被这“散-按-吟”交织的音色拽进了时空摺叠里：前七轮滚弗的急促是见残花的慌乱，第八轮轻慢与散板吟猱是埋花时的哽咽，慢板走手音则是预见“花落人亡”的苍凉，三股声线缠在一起，让人不知不觉就站在了那片飘著落花的庭院里，跟著那抹纤瘦的身影一起悵惘。

“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜……”

景雅的吟唱似笼了层绵密春雨，无楚声《九歌》的“兮”字衬腔，只以柔婉气声轻铺，声线清润如露。

尤其唱到“怜”字，尾音顺著散板吟猱拖得极长，细柔却不拖沓，像藤蔓轻轻绕上耳尖；左手按弦无痕，右手拨弦如拂雨，琴音与人声相融，竟让人忘了身处何地。

台下瞬间静了。昭家大夫人先回过神，指尖摩挲著案上瑟弦，满眼诧异：“怎么会有这样的唱法？我听遍楚地歌谣，从未有过这般长尾音，柔得像雨浸棉絮，却又清得透心！”

身旁的楚地乐师老周，握著琴軫的手顿在半空，眉头拧成结——他奏乐三十年，只知楚声重“和”，却不知人声能与琴音缠得这般密，连呼吸都似跟著歌声走。

昭通下意识挺直脊背，手指不自觉捻了捻琴弦——他惯於以剑意融琴音，见惯了刚劲的技法，却从未想过歌声能柔到这般地步。

那“怜”字的长尾音绕耳时，他刻意收敛的剑意竟被压下几分，眉头微蹙：“这般唱法，倒比我的剑音更能缠人。”

屈眉坐在席间，指尖搭在膝头。她早已习惯以剑藏情，此刻却被这绵长尾音勾得心湖微澜——没有激烈起伏，却把“愁”字钉进心里，眼底闪过一丝锐利的探究，隨即又恢復平静，只静静盯著景雅按弦的指尖，像在拆解一套陌生的剑招。

人群后的世家公子昭珩，把玩玉佩的手停了下来。他素来爱听靡靡之音，却从未被一首歌勾得这般失神，想起前日与友人折花的场景，玉佩从指间滑落，“噹啷”一声砸在青石板上，他却浑然不觉，只怔怔望著景雅的方向。

“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘……”?

吟唱添了几分哀矜，景雅以稳气托字，像春雨柳丝织密愁绪。台下的粉衣姑娘悄悄攥紧帕子，指腹把帕角绞出细纹；

廊下的老嬤嬤拄著拐杖，头轻轻一点一点，浑浊的眼睛里泛起水光——她想起年轻时，也是这样春日，陪著小姐在廊下看落絮，如今小姐早已作古，只剩她一人守著空院。