沈逸川拆开第一封。署名“湾仔老读者”，措辞直接：“李少將先生，我看到晚秋出现在《悬崖》里的时候，正在茶楼喝茶。我差点把茶水喷出来。你这是彩蛋吧？就像电影里那个导演自己出来客串一下。有意思。”

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第二封。署名“北角女士”，语气就没那么客气了：“李少將先生，我很喜欢《潜伏》里的晚秋。但你把她写到《悬崖》里，我觉得不合適。《悬崖》是《悬崖》，《潜伏》是《潜伏》。你把两个故事混在一起，拉低《悬崖》的档次了。晚秋在《潜伏》里有她自己完整的命运，不需要到《悬崖》里来客串。”

第三封。署名“九龙学生”，立场折中：“李少將先生，我觉得晚秋出来一下也没什么。反正她叔叔是天津的大汉奸，哈尔滨偽满警察厅把她送到天津去，逻辑上说得通。而且她在周乙家住了几天，还跟顾秋妍练了钢琴——这个细节我喜欢。晚秋后来弹钢琴弹得好，原来是小时候跟顾秋妍学过啊。哈哈哈。”

第四封。署名“老读者”，认认真真地写了很长：“李少將先生，我在想一个问题：晚秋出现在《悬崖》里，是不是说明《潜伏》和《悬崖》是在同一个世界里？如果是的话，余则成和翠平的故事，和周乙的故事，是同时发生的。这个设定很有意思。您有没有想过让两个故事的人物有更多交集？”

沈逸川把这封信看了两遍。同一个世界。他没有想过这个。但读者替他想了。

第五封。署名“前军统老兵”，看完这封，沈逸川脸上的笑意收了一些：“李少將先生，我注意到你把穆晚秋的叔叔穆连城写成了『天津的大汉奸』。这个人在《潜伏》里也是这个设定，对得上。但我想说的是，晚秋那个角色，不管在哪个故事里，她都是被迫的。她不想当汉奸的侄女，她不想被当作棋子在各种势力之间推来推去。你让她在《悬崖》里出现，又让她很快离开，我觉得你在暗示一件事——她的人生不在这里，在別处。”

沈逸川把这封信也放进了抽屉里。

还有一封信，写著“作者亲启”三个字。信纸上只有一句话：“李少將先生，你让晚秋路过哈尔滨，是不是也让你自己路过了一下？”

沈逸川盯著这行字看了很久。他拿著笔，在信的空白处写了两个字：“也许。”

下一期“少將信箱”见报的时候，沈逸川的回应很短。

“有读者问我，是不是把晚秋写到《悬崖》里了。我说，晚秋只是路过哈尔滨，住几天就走了。不影响《悬崖》的剧情，也不影响《潜伏》的结局。她的人生在天津，不在哈尔滨。”

张一鹤在电话里念完这段，又笑了。“沈先生，你这就叫越描越黑。”

“怎么描了？我说的是实话。”

“你写晚秋跟顾秋妍练钢琴，还说『不影响剧情』。你知不知道，有些读者就喜欢这种小联繫？他们觉得你是在下一盘大棋，把《潜伏》和《悬崖》串起来了。”

沈逸川想了想，说了一句：“他们想多了。”

但掛了电话之后，他坐在书房里，把那幅周乙弹钢琴的炭笔画看了一会儿。画里没有晚秋。但如果晚秋真的在那个家里住过几天，她会不会站在门口看周乙弹琴？会不会趁顾秋妍不在的时候偷偷摸一下琴键？他摇了摇头，把这些念头赶走了。晚秋只是路过。她的人生在天津，不在哈尔滨。