很多学生觉得方致远太狠，一点都不给这些老师面子。

也有不少学生觉得方致远说得对，这些老师喜欢讲理论，喜欢讲欧洲的电影大师，这些內容听起来很牛逼，等你真正动手去拍的时候，却一点用都没有。

方致远继续往下讲：“电影是一门手艺活，最重要的是拍，只要能一直拍下去，你的电影就会越拍越好。除了必须上手拍，还有一个是多看，看电影、看周遭的事物，你一直看一直看，你就会有眼界，就像形成目己的体系。

等你有了自己的体系，那你的电影拍出，就会有一定的高度。我接触过不少国外导演，甚至是所谓的电影大师，懂电影理论的很少，我在跟他们交流的过程，发现他拍电影都是靠感觉，你让讲他们自己的体系，他都说不出来。他们之所以能成为大师，就是没有被理论牵著走。”

很多学生像被大师点化了一般，感觉豁然开朗，

理论是一个框架，同时也是一个牢笼，当你学了太多理论，往往就被套在理论中，你拍出来的电影肯定在理论的框架中，就失去了独特性，而缺乏独特性的人是不可能成为大师的。

方致远能拍出《盲井》，就是因为他没有被各种理论框住！

有学生问道：“你认为应该坚持研究自己喜欢的，还是多方面尝试？”

方致远想了想：“我觉得北电学生应该多方面尝试。因为你现在喜欢的，一定是你最喜欢的吗？我觉得不一定，有可能你还没有真正接触到自己真正喜欢的，也有可能你的观念被扭曲了，以为自己喜欢这种。

就拿北电毕业的学生来说，最近几年毕业的学生，都歧视商业片，都想拍艺术片去拿奖。这真的是他们的本心吗？我觉得不是。我相信有不少人本来是喜欢商业片的，只是老师们长期灌输商业片低人一等的观念，导致他们的观念被扭曲了。

等你们进行各种尝试，確定了自己的真爱后，那就应该坚持自己喜欢的。你要是喜欢商业片，

那你拍商业片，要是喜欢艺术片，那你就拍艺术片；要是两种你都喜欢，那你可以在商业电影中融入艺术手法。”

一个高高瘦瘦的男生站了起来：“方致远师兄，我是93级导演系的研究生薑纬，我特別喜欢你的电影。我想参加你们搞的青年导演扶持计划，但我没有商业片的经验，学校也没有教这方面的知识，你能不能给我一点建议？”

想参加青年导演扶持计划学生都竖起了耳朵。

方致远微微一愜，姜纬，难道是电视剧《潜伏》的导演？

如果真的是那个姜纬，倒是一个人才，姜纬不但拍了不少精品电视剧，而且是非常牛逼的编剧，《不要和陌生人说话》，《沉默的证人》、《潜伏》等作品都是他写的。

方致远跟姜纬不熟，不知道眼前的年轻人是不是《潜伏》的导演。

不过他没有纠缠这个问题，开口道：“当然可以。你去找最近五年，美国电影市场排名前十的电影，香江排名前十的电影，以及內地排名前十的电影，把这150部电影看一遍。接下来，你从这150部电影中，找出你最喜欢的五部，每部电影拉三四遍。”

姜纬和其他学生都有些惊讶，只是拉片子吗？

方致远知道姜纬和在场学生不明白，便解释道：“你们中的绝大部分人都不知道观眾喜欢看什么，其实不只是你们不知道，很多电影厂的人也不知道。你要拍商业片，要是连观眾喜欢什么都不知道，那你怎么可能拍出受观眾欢迎的电影来？”

姜纬和其他喜欢商业片的学生都若有所思的点了点头，他们从来没想过观眾喜欢什么类型的电影，也根本不知道观眾喜欢什么。

方致远继续往下讲：“让你们去看这些电影，就是让你们知道哪些电影受欢迎。而在这些受欢迎的电影中，有各种不同的类型，比如有警匪片，有动作片，有爱情片。你从这里面选五部出来，

选的一定是你最喜欢的类型，这是帮你確定创作方向。

而拉片是让你对电影商业片的结构和情节设置有更深入的认识，好莱坞剧本在创作上要求非常严重，在什么时候出现什么情节都是有规定的。通过拉片你能熟悉和掌握这些规律，等到创作的时候，可以按照这些框架设计情节，从而写出合格的剧本。”

姜纬对著方致远鞠躬：“谢谢方师兄！我知道怎么做了！”

就在这时候，贾樟柯站了起来：“我觉得去三大电影节拿奖，就是迎合西方、跪舔西方的观点很偏僻，我觉得不能因为外国人喜欢贫穷落后的一面，就忽视贫穷落后的地方。中国12亿人中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们应该无视吗？”